住在北欧风情里|北欧风情装修效果图
时间：2020-02-21 10:47:28 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
导读：在现代主义的设计渊源当中，一条不容忽视的血脉就是北欧人独得的一步先机，真也难为了这蕞尔远地的人们，怎么竟会有如此之酷的前卫意识。就连包豪斯的大师们，对着斯堪的纳维亚也不敢轻忽了
上个世纪初，艺术领域里的现代主义运动有一个特点，那就是它或多或少地牵涉到意识形态问题。意大利人、德国人，一冷一热的两群人都一样。但是北欧，似乎并不是一个出产政治狂人的地方，他们的心思放在设计语言本身上更多一点。诗意的情感和理性主义、功能主义的法则融合在一起，使得北欧的现代主义设计仿佛更多了一层朴素的温情。历史的烙印毕竟是谁也躲不过的，北欧向来没有形成过绝对强悍的王权，社会阶层的分化不大像帝国那样极端，于是，这里的建筑也都是半大不小的规格，并不想扯着喉咙宣扬什么震惊世界的设计革命的主张，一副布尔乔亚的温和模样儿。就在那时候，在芬兰有过一位出众的建筑大师，专会用纯粹的几何形象来创造文质彬彬的漂亮建筑，他名叫阿尔瓦・阿尔托。
一晃大半个世纪过去，阿尔托本人当然是不在了，可是他那种建筑还在，一点儿都不比当年逊色，这得感谢他的忠实弟子们。
北欧的气候条件大概至少也还有一个优点，这就是，万一他们不喜欢低纬度地区传来的新时髦，则气候差异永远是他们可以信服人心的一个遁词。经过1970年代末期开始的后现代建筑风格的高热以后，顶级人物再来设计纯净的现代主义建筑已经是很罕见的乖僻举止了，至少也得像迈耶诸人的“白派”那样，号称“新现代主义”。而在芬兰，一个正当盛年的建筑师小组居然还在循着阿尔托的设计思路亦步亦趋，能不让人啧啧称奇？
小组的主创建筑师有三位，因此以他们三人的姓氏合称“古里申-凯拉默-沃玛拉建筑事务所”（Gullichsen，Kairamo&Vormala）。其中，古里申更是直接在阿尔托的建筑事务所里打过好多年的工，耳濡目染下来，对阿尔托特色的现代主义建筑手法自是用到了熟极而流的地步。这个小组的设计地域主要集中在赫尔辛基周围地带，因此又得名“赫尔辛基学派”：我们要去住的那所“北欧风情”的宅子，就建在赫尔辛基西郊外的艾思普，是一处双拼式的住宅――一看这“双拼式”的字眼儿就知道，亦只普通人家而已，可并不是什么豪宅哦。
负责设计这座艾思普双拼式住宅的是凯拉默，他这一辈子都在琢磨着，怎么能把受人非难的现代主义标签之一，那简单的“方盒子”做成招人待见的好东西。像后现代主义者（如格雷夫斯）那样，用凭空贴上的花饰、符号类来给建筑涂上一层奶油花，这种讨巧的法子非他所愿。那么，借用北地的石材砌块也是一个好办法呀，既可以躲进厚墙成一统，抵御极地的严寒，又能利用到砌块那种敦厚的质感，给外墙增添许多视觉、触觉上的微妙游移造成的丰富层次，惠而不费的好法子，不是么？
可惜他们不肯。除学了阿尔托的精致细腻，他们也学了柯布西埃在建筑上运用光影充当装饰的那个习惯。在粗糙的墙面上，明暗之间的对比和光影落下的图案本身都会大打折扣，把这个参数算进去，砌块的法子反倒变成费而不惠。
平滑的白色抹灰外墙（没有用花岗岩大理石哦），加上黑色的金属组件，加上透明的玻璃，不多不少，最标准的现代主义设计配方，犯了无数次重复的几样要素，烦不烦啊。
以类似的句法，我可以这么问：雪白肌肤，眉目鲜明，眼波盈盈，最标准的美人，你烦不烦，比如说梦露也不过是这么几条要件？
从外表上看，艾思普双拼式住宅的设计手法主要无非又是纯熟精到的立体构成设计。不同的色彩、不同的质感、不同尺度的线、面与体块交织在一起，再加上光影效果，互相穿插也互相衬托。如果不是它只限于运用黑白两个颜色，倒是和现代主义早期荷兰风格派的杰作“施罗德住宅”很相像――彩色改成黑白版，倒行而逆施，很酷吧？
多看一眼，想起这是个“北欧风情”的故事，就让人心里不免起了狐疑：从正立面的方向看去，整整一个面上差点儿全都铺张成了玻璃的天下，这也忒过了吧？让密斯用用全玻璃外壳也还罢了，毕竟人家呆的地方气候总算温和，在芬兰这么玩儿，不怕里面住着的人会终年瑟瑟么？
哈，这你就上当了。那是摞了三层的玻璃，是墙不是窗，双真空层的保温效果比实墙还厉害呢。为了在这苦寒地区收集到最多的阳光，建筑师以一种看似极其不合地利的办法，把整个建筑向着太阳彻底地敞开。其实，只要想一想咱们自己家，夏日午后封闭阳台上的暑热才最可怕呢，冬天时候，那不是懒猫最爱的曝日胜地么？
于是，北地的建筑全得是半米厚大实墙，外型方正敦实，谨慎地略开几扇小窗，这样的定式就此全被颠覆了。就算站在屋子里的北墙根儿，也满眼都是开敞的南面空墙上扑过来的强烈阳光，心可以轻盈地飞起来。
其实，这已经不是阿尔托时代的现代主义了，它能活到如今，是因为它还在不断生长，悄然转变。
没有变的，是一以贯之的无微不至的细腻。看那些黑色的金属架构，一言以蔽之，细。可是这细又各有千秋，或圆或扁，或直或弯，由一柱冲天的烟尘口直至犹若无迹的护栏丝网。最粗重的一笔当然是在檐口下，而那最细的呢，是首层客厅外的阳台上，那游丝一般的两线吗？这样的游丝嵌在敦实的白色基座上，其间对比构成的张力想不醒目都难。
从室内看，细细的黑色构架衬在南墙的玻璃后面充当龙骨，斜向撑拉的结构在一码平的玻璃墙上变成了装饰细部。门侧细窄的一溜玻璃嵌缝，既和大片的玻璃墙面相互呼应，又以自己的小尺寸把这三层通高的空间拉回到宜人的尺度上来。纯粹得没有一根线脚的室内，连门洞都是光秃秃的垭口，只凭借着几何形状的调剂，建筑师的细心体贴也照样渗透得到处都是。一如阿尔托当年的韵味。
回过头来，看看我们眼前够得着的北欧风情，那些家具们。也是朴素简单、简明扼要的技术逻辑，以原色和黑白两色居多。是中等之家，就老老实实地守一份力所能及的得体，不强努着顶起繁复的花饰来，与富豪习气一拼什么短长。相形于号称“意大利设计制作”、油头粉面龇牙咧嘴的假古典们，我宁可选择眼界广博的贵族们所嗤笑的“爱恨宜家”。本来，现代主义的思潮就是设计领域里的一场民主革命，为普通人做清清爽爽的好设计，有何不妥？对比一下肮脏华丽的中世纪时的平民家居条件，这现代主义为我们带来的，丝毫不亚于北欧地带的夺目阳光。
推荐访问:北欧 风情 住在 住在北欧风情里 挡下住的风情 挡住住的风情
