郭店楚简书法艺术特征探析_书法艺术的时代特征
时间：2019-04-15 03:16:42 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
【摘 要】郭店楚简字迹大多明晰，书风精美古雅，给我们以清新的视觉享受，可称得上是当时楚国的书法精品，具有很高的书法艺术价值。本文将郭店简的书法艺术风格分为五大类，进而对每一类的书体风格特征进行了解析和品鉴。
【关键词】郭店楚简；书法艺术；特征；探析
1993年10月在湖北省荆门市郭店村1号楚墓里，出土了一批竹简。计有804枚，有字的竹简730枚，总计有13000余字。
整理者依据竹简的形制、抄手的书体和简文内容进行了分篇，共分为《老子》（甲、乙、丙）、《太一生水》、《缁衣》、《鲁穆公问子思》、《穷达以时》、《五行》、《唐虞之道》、《忠信之道》、《成之闻之》、《尊德义》、《性自命出》、《六德》、《语丛》（一、二、三）等16种文献。其中《老子》（甲、乙、丙）和《太一生水》两篇是道家学派的著作，其余都是儒家学派的著作，且大部分都是古佚书。
郭店简字迹大多明晰，书风精美古雅，给我们以清新的视觉享受，称其为当时楚国的书法精品亦不为过。
一、郭店楚简的书体分类
遍览全部郭店楚简书，该批竹简并非一人一时所书。由于郭店简抄手众多，其书风也因抄手的书写风格而各异其趣。对其进行书体特征介绍之前，要先进行书体归类。利用各篇著作皆有的常用字为考察对象，对全部楚简书体进行了分类梳理。我们将郭店简大致分为五大类：
第一类：《语丛一》、《语丛二》、《语丛三》；第二类《鲁穆公问子思》、《穷达以时》、《缁衣》、《五行》；第三类： 《老子甲》、《老子乙》《老子丙》、《太一生水》《语丛四》；第四类：《成之闻之》、《性自命出》、《尊德义》、《六德》；第五类：《忠信之道》、《唐虞之道》。
（一）、第一类根据《语丛一》、《语丛二》、《语丛三》三篇都含有的常用字“又”、“也”、“之”、“其”、“不”等字，我们判断它们为同一种类型的书体。这一组常用字的书写比较端正，线条干净匀整。
（二）、第二类《鲁穆公问子思》等篇中，选出的常用字为“而”、“其”、“也”、“之”、“可”。其中““而”字的书写比较特殊，线条弯曲流畅，如美丽的少女在翩翩起舞。（表2）
（三）、第三组类型含有的篇幅最多，共五篇《老子甲》、《老子乙》《老子丙》、《太一生水》《语丛四》。共选出六个常用字“是”、“其”、“之”、“而”、“也”、“又”。“而”字的书写特殊，最后一笔呈反“S”型，且由一笔完成。在第二组中，“而”字最后一笔的中间处为折笔。（表3）
（四）、《成之闻之》、《性自命出》等篇属于第四种类型，含有的常用“之”、“不”、“而”从整体上看线条粗细变化强烈。线条弯曲，富有动感。（表4）
（五）、第五组类型《忠信之道》、《唐虞之道》，两篇出现频率较高的常用字为“之”、“其”、“而”、“不”等。这组书写最有特点的字为“而”字。和其它组的“而”字有明显的不同，笔画换向处呈方折。从整体上看线条厚重圆润，墨色集中。（表5）
综合以上的常用字分析，故把郭店楚简的文字风格分为五种类型。
二、郭店楚简书体特征分析
在简牍文字发现之前，我们所看到的都是契刻文字，如甲骨文、金文、刻石等。20世纪以来可以说是一个大发现时代，战国、秦汉等时期的简帛陆续被发掘，使我们有幸亲眼目睹古人的真实手书墨迹，实为幸事。简牍墨迹由于是用富有弹性的毛笔蘸墨写在简牍上，故可以较准确地反映出毛笔运行的轨迹及用笔力度的变化。提按分明，使笔画有粗有细，变化万千。笔画转折处也更加灵活。相对而言，甲骨文属于契刻文字，笔道单一。金文是先书后铸，也有直接用刀刻写的，故甲骨文、金文会因契刻与铸造等因素的影响而带有刀笔的味道，并且是经过先刻后写的二次加工，失去了笔画原貌。碑刻也会随着时间的流逝，受到风吹雨打的腐蚀，出现风化的现象。既使是拓片也会和原来的面貌有所差异，不能完全真实地反映当时的书写水平。
战国时期简牍是最主要的文字载体，简牍书它反映了汉字的演变和书法的发展历程，是研究中国古代文字和书法发展史最珍贵的第一手资料。这一时期书风也朝着多样性的方向发展，或工整端庄或肆意夸张、或瘦硬或圆浑……。从目前楚地出土的简帛材料来看，《曾侯乙墓竹简》当为早期的代表，其书体恣肆浪漫，结构上多简化和异性，字形纵长为主，具有一种雄强之势。用笔呈上拱右耸，线条直、斜、圆、弧交相辉映。其横画落笔重按，沉着稳重，弧形线条潇洒优美，竖画案立悬针，斜笔露锋坚挺有力。
战国中期简牍的代表是《包山楚简》，其最大特点是常运用笔画的排叠，使结构紧密。许多字的用笔有许多隶化信息。个别笔画出现蚕燕之意。这是楚简中隶化程度较高的作品。
《郭店楚简》乃为战国中、晚期的代表，那么该时期简牍书法具有何特点，我们就以郭店简为例将分好的这五大类书体作些解析和品鉴。
1、空灵简古型
第一类书体只有三篇——《语丛一》、《语丛二》、《语丛三》，都是由短章杂凑，一章一章分开抄写，每章只有两三简，平均每简写有七、八字，内容、形式等和《论语》很像。布白疏朗、空灵简古，从整体风格上即可辨别出与其他类字迹的差异。笔画干净利落，起笔多露锋轻入匀速加力，收笔轻提，形成尖起尖收的笔画特征，显得刚柔相济。字形修长，妍媚端庄，圆笔、方笔并用。并且有些字的写法更有向隶书的方向发展，如“而”字 （语丛二），此字在《老子丙》中的写法为 ，可以看出《老子丙》中“而”字中间是两弧笔，更具有篆书圆转的特点。在《语丛二》中将两弧笔改为一竖笔和横折笔，这微小的变化却使字体结构发生了翻天覆地的变化——由圆变方。从中可以看出书体的嬗变过程，即由篆书向隶书的转变。
2、端庄秀雅型
第二类书体是《穷达以时》等篇，这一类从总体上看书风工整秀丽；用笔圆润；结字纵、横走势皆有，纵势突出，字形飘逸；线条灵动、笔法自然、字体清秀、布白匀停。可以说是郭店简里端庄秀雅的代表，也是书写水平最高的一组。 该组有些字的笔画斜笔出锋，好似竹叶。如 （师）字的第一笔、（於）字 的左斜笔。写法是露锋起笔，逐渐加力顺势一转，然后轻提尖出。笔法自然、活跃，形成柳叶形笔画。线条流畅柔和，使人置身于其中，仿佛真的看到柳叶在风中飘曳。让人产生一种远离城市的喧嚣，回到大自然的怀抱，享受清风的抚慰，遥看柳叶婀娜的舞姿。这是一种心灵的碰撞，一种美的享受。这种率性而发的笔画，包世臣在《艺舟双楫》中非常推崇“书法艺术曲线美，贵在自然天成，切忌矫揉造作；贵在由内而外的流露。” [1]
这一类中有些字也出现了隶化的现象，横画已由篆书的圆转弧线写成直线的横画。今以“子”字为例，“子”字在上海博物馆藏战国楚竹书《吴命》简中如图版 ，还保持着楚简文字早期的好圆好曲的古拙形象。而在《穷达以时》中“子”字 的弧线已经变为一横，这种变化从表面上看可能意义不大，但是却不能小觑，这一横画不仅简化了字的写法，提高了书写速度，更重要的是它改变了字的体势，破坏了纯正的周金文篆书法则，向隶书的平直化转变迈进了一大步。
更为有有趣的是这一类书体中同一字的相同笔画大都做同向处理，如 （於）字三横都呈仰视； （而）字的两横都呈俯视； （之）字的左边两竖都向左弯曲。此种写法，应为抄手的书写习惯所致。
结体谨严、搭配协调，我们以简文中的“歌”字 为例。书者将右偏旁“可”部的长横与左偏旁“立”部紧密的穿插，但彼此却不相犯。然后将“可”部的竖弯钩与左偏旁的“口”部距离拉开，但“可”部的弯钩朝向左偏旁的“口”部，在视觉上给人一种两者相吸的感觉，即分而不散。一个字如果一味的争就或一味的避让，就会使字过于密结相犯或松散无神。恰如孔子所云：“过犹不及。” [2] 要“贵偏而得中”（清·刘熙载语） [3] 。而且此字左偏旁的重心向下取势，庄严稳重，具有静态之美；右偏旁向左下方取势，活泼可爱，具有动态之势。以动制静、化严肃为轻盈，整个字动静结合、欹正相辅，达到视觉上的和谐统一。
3、犀利劲健型
第三类书风是《老子甲》等篇，结体已明显从曾侯乙墓楚简的偏长变为扁平，“钉头鼠尾”的笔画特征也大大消弱了。比早期楚简所书的笔画则更为平直一些，虽笔画中也还保留不少弧线。笔法比较丰富，运笔灵活。该类字迹异体字情况频繁出现，如美字就有三种写法。且此类书体和第二类有相似之处就是都喜用饰笔，
另外在字体结构的组合中，为了书写的便捷，常常简省了一些笔画，我们以“是” 字为例。“日”符的横画被省略掉，直接和中间的横画连在一起。且大部分字的横画采取左低右高、向右上方斜耸之势，这一特征在上海博物馆藏战国楚竹书中也有突出的表现，形成一种楚简中常见的字体右耸格局。
线条粗细变化较大，如“之” 字，该字的横画露锋起笔逐渐加力，收笔果断，具有斩钉截铁之势。而且墨色集中，线条粗重，给观赏者的视觉感受是往前凸出即感觉上离观者近；横画上面的三笔则线条纤细，在同一平面上给观赏者的视觉感受是往后凹进，即感觉上离观者远。这样一远一近，一粗一细，富有起伏变化，达到一种特殊的视觉效果，富有艺术趣味。
4、夸张浪漫型
《成之闻之》等篇，这一类是郭店简中比较有特点的。线条多用曲线，且富有粗细变化，笔锋的开合起伏很大，字形较大，有阔达之感。这种书体类似钟鼎铭文中的鸟虫书，有明显的装饰意义。在历年出土的楚简中从未发现，可谓独树一帜。
鸟虫书传说在仓缬造字之前的先人们就已经运用了，在春秋战国时得到长足发展。但具体的起始时间史籍上并无记载。至于始创于何国，从最早的鸟虫铭文器上的字体分析来看一般认为是楚地，也有认为是出自越国。
（1）这一类文字形体纵长、仰首伸足，笔画多波折弯曲，富有装饰性的特殊风格，可以认为是竹简上的“鸟虫书”。鸟虫书的特征之一是笔画故作蜿蜒盘曲之状，犹如虫类身体之弯曲，这在鸟虫书的代表作之一《王子午鼎》铭文中就有所体现,用红色圈住的部分，我们再将简文中符合这一特征的字例出，会发现它们之间存在很多相似之处——以曲为美，多姿多彩。还有的笔画长脚下垂，屈曲如“虫形”
（2）大部分笔画则呈“丰中首尾锐”中部鼓起，首尾出尖之状。丰中首尾锐有两种情况，一种是中间肥硕，两端尖细，另一种是笔画较纤细，状如“蚊脚”。
5、厚重朴茂型
第五类字迹可以用“厚重朴茂”来形容其特征。书写也较率意泼辣，虽没有第四类《忠信之道》等篇的风格夸张浪漫，但是可见其字迹的随意与古拙，书写比较快，也较潦草。线条粗重，墨色集中，有一种厚重朴茂的笔趣。有些笔画走笔疾速劲挺，收笔尖细瘦健。全篇布白疏密相调、错落有致，字形有大有小，千姿百态。笔画的转弯处，虽还留有篆书圆转的形态，但已有方笔。横画大多平直，竖笔则多带弧意，且末端善出锋转笔，带有弯钩的笔致态势活泼，更具有节奏感和跳跃感；
郭店楚简是由专人抄写的先秦道家与儒家文献。对于思想史、文化史研究的价值自不待言。而从书法艺术的角度来审视，它是研究战国楚系文字书法难得的珍贵史料，具有很高的书法艺术价值。出土的简牍中文书、卜筮类竹简，因实用性较强，故书写随意，书写水平较差；典籍类竹简所抄写的是经典文献，一般都是用来收藏的，故价值高于其他类竹简，所以相对而言他们的书写水平也应该是简牍中较高的一类。郭店楚简抄手众多，书法风格各有千秋，让我们更多地了解了当时人们的审美取向，同时对书法史的研究起到积极的推动作用，更是为崇古的书法爱好者提供了不可多得的临摹精品。
【参考文献】
[1]（清）包世臣著，李宗玮解析：《艺舟双楫》（北京图书馆出版社，2004年10月）
[2]张燕婴译注：《论语·先进》（中华书局，2006年9月）。
[3]刘熙载著，金学智评注：《艺概·书概》（上海书画出版社，2007年7月）。
