中国传统手工艺【材美工巧中国传统手工艺】

时间：2020-03-13 07:33:22　来源：雅意学习网本文已影响人

　　捅要：麦秸画是中国民间传统手工艺的一种，制作工艺精细，工序繁多，部分作品达到了很高的艺术成就。它华而不媚、素而不俗，彰显出麦秸画独特的艺术魅力。经过两千年来的发展，尽管仍纠结在传统与创新的漩涡之中，但终究会挣脱世俗的枷锁，走向独立发展的艺术道路、
　　关键词：麦秸画；材美工巧；民间手工艺；创新
　　一、麦秸画简介
　　小国是一个以农耕文明著称于世的国家，农耕文化源远流长。麦秸画取材于以盛产小麦为主要农作物的鲁西、豫东、苏、晋、陕等地，根植于广‘大的农村。麦秸画又称麦秆画、麦草画、林秸画，因使用麦子的秸秆作画而得名。麦秸画兴盛于隋唐，具有“材美、工巧”的艺术特点。
　　二、麦秸画的工艺美
　　1.材宵美
　　小麦历来被百姓视为神圣之物顶礼膜拜，象征财富和丰收。清王廷鼎《仗扇新录》中曰：“麦色金黄而润”，宋庆铃称赞小麦足“比金子还宝贵”。从古人祭祀天地到梁思成的新中国国徽设计，都给予了小麦极高的地位。相传东汉时期，王莽追杀汉光武带刘秀，无奈之下刘秀藏身小麦丛中，麦草立即化为树林保护刘秀，当地人从此便视小麦为纳福祈祥之瑞草，制作麦秸画供奉朝廷，从此流传为“天下一绝”。
　　因其就材加工、量财为用和物化创造，采用纯天然无污染的植物秸秆制作，又符合现代人的环保理念，麦秸画又被称为“绿色艺术。
　　2.工有巧
　　秸丽以单纯的画而表达为主，也有字画合一的形式，兼有对联.牌匾、扇而等其他表达手段。
　　麦秸画是我们传统民间工艺的瑰宝，具有朴素的艺术风格和造型特征。虽粗、俗、野、土，却又大朴不雕、大巧若拙。在保持了麦秆自然光泽和纹理的基础上，大胆吸收、借鉴工笔、版画、剪纸、烙画、浮雕等其他艺术形式，以精湛的制作手法，创作出了古朴、典雅的艺术作品。麦秸画的题材广泛。有百年好合、果实小鸟、荷包牡丹、硕果累累、貂蝉拜月、贵妃醉酒、昭君山塞、西施浣纱等。绘仙女，体态轻盈；描猛虎，威风凛凛，长天一哮；壮奔马，昂首嘶鸣：形牡丹，雍容华贵；聚岁寒三友之傲雪挺立，闭月羞花，影影绰绰；作品中的山水如林其境，花鸟如闻其声。
　　三、麦秸画的功能特征
　　1.本原性
　　麦秸画的题材内容是闲适的，远离时事与政治，在老百姓自己的乡村原野中收获着劳动的欢喜与平静，是生活的真实写照，焕发着浓郁的生活香味，带有生活的原发性。麦秸画创作并非纯粹的艺术生产，也并非所谓的纯艺术，而是人们生产活动或生活内容中的一个重要部分。麦秸画的内容与现实生活紧密相连，带有很大的生活原型的特点。它的内容最大限度的贴近了人们的生产生活，甚至有时候是现实生活的直接表述。
　　2.自娱性与娱他性
　　艺人大多是在农闲时间通过亲身制作麦秸画自娱自乐，将成品挂在家中自我欣赏，或馈赠朋友、乡邻。“艺术就是交流美感的工具”。这是列夫托尔斯泰《艺术论》中对艺术与美之间的关系的定义。在创作和欣赏作品的过程中，使人们获得积极的生活体验和丰富的审美享受，让人们最大限度的发挥想象，改造并充实自己的精神世界，在麦秸画的情境里建立自己的乌邦托，既能消遣解闷、又能使劳作后疲惫的身躯得到有力的缓冲和慰藉。
　　按张道一先生关于民间美术的分类，麦秸画当归于“以彤赏、装饰、点缀生活环境为主的品类”。麦秸画和其他民间艺术形式一样，其主要的功能是审美功能。麦秸画艺人在生活中获获得了美感，受到美的启发，把这个美的事物或人用艺术形象再现出来，充分体现自己的美感，使别人看了也和创作者一样感动。
　　民艺不是为艺术而艺术，而是为美而美的艺术。麦秸画芝人按自己对美的理解，按一定的程式表达着美的规律；构图趋于完整、饱满、对称：色彩倾向鲜艳；对比分明：造型又具有完美性、象征性、随意性的特点，同时又是直观的、简易的、形象的。
　　四、麦秸画的存在形式
　　1.无规模化存在
　　中国长期自己自足的小农意识经济，造就了了中国亿万农民家庭和村落的封闭与保守，加之交通的不便，就决定了麦秸画难以大量生产。根据马斯洛的需要层次理论，艺术创作是属于自我实现的需要，它是只有在人们满足了生理需要、安全的需要等其它低级需要以后才形成的。广大生活在中国封建社会的农民，终日为温饱问题日夜操劳，仅有少量的农民在温饱问题解决以后才有兴致去从事艺术活动，也导致了麦秸画的无规模存在。
　　2.非专业化存在
　　麦秸画艺人虽然冠有手工艺人的称谓，仍然要以农业生产为主，艺术创作为辅。创作麦秸画的主体、受众都是非专业的艺术从业人员，导致了麦秸画艺人单只可以为了自娱、自乐、自用，或馈赠给邻里亲友，更多情况下是随心地、即兴的、没有刻意要去表达自己的什么愿望、意愿、理想。并不需要过分考究艺术手法、艺术处理，艺术表达方式，也不需要将艺术作品达到很精湛的艺术水平。所以难免有些作品会粗枝大叶，经不起历史的考验不利于流传，只能沦为一般的中下层次的作品、胚图。加之诸多毒秸画艺人只是出于兴趣喜好而创作，缺乏必要的美术理论知识、艺术修养，也就不可能造就专业麦秸画艺术家。所以麦秸画的成就在中国工艺美术史上并不是很高，也仍然没有人们耳熟能详的集大成麦秸画艺人
　　3.无流派、无体系式存在
　　归结到中国的小农经济，加之文革期间的破坏，迄今为止没有没有成型的的工艺理论，也没有技艺口诀和介绍制作工序的文献；其次，受取材的影响，麦秸画的制作和接受范围尽在适于小麦生长的平原中原地带，区域集中，生活习惯与审美取向大致相同，难以形成不同的风格和特点。最后，由于没有声望极高的麦秸画艺人，也就没有大量的追捧者和模仿者，对形成流派和体系造成了一定的影响。
　　五、创新才能延长艺术生命
　　通过麦秸画的主要制作工序可知，通常情况下，麦秸画只是一些成品工笔、线描、剪纸等艺术形式的摹本，它只不过是在材料的使用上，在创作的技法上做出了大胆地尝试和改变，而在内容上，因为手工艺人自身的艺术修养限制，并不能创作出高品格的作品，而一直停留在照猫画虎的阶段。艺术要有创新和提高，必须深入生活，用真诚和实在去体验生活中的美和丑，亲近生活，艺术家要有正义感，要热爱人民，热爱美，这是艺术规则，也是艺术创新的最根本的指导思想。

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