从《金陵十三钗》看剧本在导演创作中的地位|金陵十三钗百度百科

时间：2019-04-22 03:27:15　来源：雅意学习网本文已影响人

　　摘要：在演出中，导演负责向创作人员解释和阐述剧本，并将作家的文学形象变为舞台形象介绍给观众。因而，导演必须认真研究、理解作家的创作意图以及剧本所表现的各个方面才可能进入二度创作。同时，导演只有通过剧本分析，准确地掌握了剧本所表达的思想、人物形象、体裁、风格等内容，导演构思和艺术处理才有正确的方向和目标。因此，剧本分析工作是导演艺术创作不可缺少的步骤和阶段。本文通过对影片《金陵十三钗》的初浅分析，阐明在影片制作中剧本的重要性。
　　关键词：金陵十三钗剧本导演背景分析
　　1、影片角色与基调的把握
　　原著作者严歌苓选择从一个小女孩的视角去看世界，看这个破败不堪的世界，而这也注定了这部影片凄美的基调。这样的基调使《金陵十三钗》在带给观众压抑、愤怒、悲伤的同时，更散发着人性的光芒，与其他以南京大屠杀为题材的电影有了很大的不同。当观众走出影院时会获得一些东西，而非仅仅是感怀一些东西。
　　这是吸引张艺谋的地方，电影最基本的是人性、善良、救赎和爱。如果拍一个历史题材的电影立即变成民族狭隘的仇恨，这样拍电影有违导演的一贯作风。他认为这个是战争背景下或者灾难背景下人性的光辉，这是我们最紧要的，这也正是张艺谋在选择《金陵十三钗》剧本时最重要的原因之一。本片容易被误读与泛化的主题延伸，不沾边的爱国主义，谁比谁更具善意，行为的道德高度的对比，人性到底是自然流露出来的，还是被挤迫后的反应，被对比着批判与赞扬的人性的依据和本质，能够被定义的人性概念与具体个人的关系。如何能将这一面处理得恰到好处，就得靠导演的细节把握与具体影片拍摄的整体过程了。
　　2、导演对剧本人物形象的刻画
　　《金》中，人物的出场与形象的把握，做的十分到位。因救助13位风尘女子而陷入困境的神父约翰，南京大屠杀时，收留了十三个青楼女子，然后通过十三人的命运来展现当时的现状。他在片中的身份一开始并不是神父，而是一位入殓师，一个爱钱如命的酒鬼，只为负责给死去的英格曼神父化妆，他才进入了教堂。最后，他变成了影片中最大的个人英雄，虽然片中也交代了“十三钗”挺身而出拯救女学生，但贝尔更像是这场逃亡的主导者。作为化妆师，他帮妓女们扮成女学生以便逃走；躲避战火的秦淮河上的风尘女子之一玉墨，在面对有史以来最惨绝人寰的大屠杀的时候，带领13个平日里被视为下贱的女子在侵略者丧失人性的屠刀前，成了保护众人的英雄；李教官率领着聂远、窦骁等十几名士兵，拼死守护着南京城。影片中是一名中国军人，身份是一个枪法高超的狙击手。
　　剧中的主要人物按照贯串行动和反贯串行动，即按照矛盾冲突的两个方面，划分出人物营垒。进而对每一个人物的自然及社会状况、思想、经历、性格特征等进行全面的分析和研究，分析人物的主要舞台行动以及人物相互间的关系，人物在完成主题思想中的地位和作用等。
　　导演对剧本的分析，依赖于导演本人的文学、艺术、历史、哲学、美学等方面的修养和对生活的认识以及导演对编剧知识和戏剧创作理论的熟悉程度。在剧本分析阶段，导演要尽力做到客观，一切分析均要从作家提供的剧本出发，这一点有别于导演构思。导演对剧本的分析是直接为导演的艺术创作服务的，而且要在导演构思及具体排练过程中，不断予以修正、补充和深入。
　　3、分镜头剧本的创作
　　编剧的创作过程是将自己对问题的认识与感受化为栩栩如生的形象，呈现在脑海中。然后再将这些形象用文字语言描绘出来，落实在文字剧本上。而导演则是在充分理解文字剧本的基础上，依照编剧用文字描绘出来的情境，以丰富的想象力，全面运用蒙太奇思维构筑出具体可见的屏幕形象，对节目重新进行整体设计和构思，编写出分镜头剧本。
　　分镜头剧本是一种把文学剧本中的文字形象创造性地转化为声画结合的形象，将文学剧本的内容分切成一系列可以摄制的镜头的剧本。它是导演对节目构思和设计的蓝图，也是一切拍摄工作的依据。因此，在节目制作前期，编写好分镜头剧本是非常重要的.
　　分镜头剧本是导演构思的具体体现。当导演对文学剧本的分析和构思趋于成熟，节目的雏形在导演的脑海中变得清晰可见的时候，就可以将这些形象分为一个个镜头，诉诸于文字，写出分镜头剧本。苏联著名导演柯静采夫曾谈到：“构思的成熟开始于看的性质的转变——看变成看见，审视变成认识。在意识中，事件、人物、物体已经不是只在平面上活动，而是转动起来，成为立体的东西，时而远去，于是展现出它们周围的世界。时而逼近，从而显露出清晰的微小细节。”这段话形象他说明了导演的构思是分镜头剧本的基础。
　　且看《金》中的镜头创作，基本以书娟的视点出发，摄影机轨道横移、摇居多，与剧作确立的“书娟眼中的历史”保持高度统一。俯、仰、正反打的镜头使用非常节制，战争场面、室外环境、手持肩扛极大程度地增加了真实感。影片伊始，被日本兵追杀的女学生和妓女，从右入画，摄影机跟随人物向右移动，预示着人物进入艰难及危险的环境中；影片后半段落，教父开车载着女学生逃离则是由画幅左向右运动，带着观众与人物共同逃离危险、奔赴希望。这右入左出，首尾呼应，旨趣鲜明，有如中国手卷画般，徐徐开展。
　　4、总结剧本对导演的重要性
　　当导演从编剧手中接过文学剧本时，视听造型便随即开始了。导演要运用各种艺术手段来塑造屏幕形象，必须经过具体、完美、独特的构思。
　　导演构思是节目创作的灵魂，它体现着导演对文学剧本的理解和阐释以及对节目的总体设计。其主要内容为：确定节目的主题思想，拟定结构与风格样式，组织情节，设计画面造型与声音造型以及蒙太奇的表现技法等等。
　　导演构思决不是对文学剧本所阐述的问题与表现的思想、形象、环境进行翻译或转述，而是继续进行探索和创造。它来源于导演对文学剧本的深刻理解，对现实生活的深切感受和对问题的独特见解。
　　导演构思是艰苦的再创作，它为导演创作的全过程确定了基本途径，同时又将在节目盼创作中不断发展和完善。要使自己的作品具有较高的水准，导演在创作构思上要狠下功夫，刻意求新，摒弃那些平庸肤浅、生搬硬套的格调，避免空想和臆造，从作者、观众、拍摄对象的不同角度进行全方位的思考，才能使自己的作品独具特色。
　　摄制组成员通过分镜头剧本，了解节目创作内容，但对于渗透在分镜头剧本中的导演构思，还会产生各自不同的理解，于是就要进行最后的导演阐述。导演阐述的目的就是为了让摄制组的全体成员在开拍前明确导演的创作意图，通过导演对剧本内容的阐释，了解导演的具体设想、创作风格和对节目的总体把握。充分调动摄制组各部门的创作热情，在统一的基调下，发挥各自的创作才能，最终完成影片的制作。（作者单位：武汉纺织大学传媒学院）
　　参考文献：
　　［1］影视剧本：［评谈］战争逼迫下的人性归真——《金陵十三钗》影片拉片读解。http://www.省略/techforum/content/384/1/17060.shtml
　　［2］世界娱乐报道：《金陵十三钗》剧情全面解析主题突出救赎和爱。2011-12-12 13:11。http://ent.省略/htmlnews/2011/12/12/1404426.htm
　　［3］论导演剧本：［苏］吉甘著.中国电影出版社。出版时间： 1979 印刷时间：1979。

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