钢铁身躯：永恒不灭之梦
时间：2021-01-28 04:00:33 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
钢铁的诞生，不仅意味着人类生存空间的拓展，也带来精神层面上新的阅历。
当饱含质感的工业制品走下流水线，组成巍峨的新时代的标志时，人类有理由相信，这一刻击败了神灵。
钢铁与工业革命成为了新时代的巴别塔，相比于依靠通灵和先知的神学体系，工业时代的格局更能让人以细腻的感知来深刻洞察世界的未来。
钢铁与未来
1851年，英国举办了世界上第一届工业博览会。这届博览会当仁不让的主角自然是那座由无数钢铁和玻璃幕墙所组成的水晶宫。
这是工业时代第一次直观地对世俗社会进行冲击。
变革引起了不少人的恐惧，然而更多的则是对于未来的期盼和想象。钢铁既带来塑造的能力，也赋予了人类征服世界探索未知的自信。在19世纪工业成果相继诞生的情况下，这种自信甚至衍生出夸耀与炫技的成分，人类借由钢铁这种材质完成了工业文明的自我肯定和恢弘气势的铸就。
儒勒·凡尔纳的作品《八十天环游地球》中，主人公福格借由火车、热气球、汽轮这类工具完成了环游世界的壮举。人类不再像数百年前那样局限于空间的探索，而是将速度作为最新的挑战。小说《从地球到月球》中，探险家登陆月球的工具是一门总长22公里的大炮，这门大炮架设在巨大的炮台上，炮身跨越了山川河流，炮口指向月球。日本作家贯名骏一的作品《星球世界旅行》中，遥远而陌生的外星球城市耸立着无数钢塔，顶上放置着巨大的圆形灯泡，让城市永远不会被黑暗和寒冷所笼罩。在法国画家亚尔培·罗比达的画作中，他设想了1957年的娱乐建筑，这种建筑拥有小型城市的规模，上面建设有宾馆、俱乐部、歌剧院。它被热气球所牵引，由蒸汽机提供动力，终日漂浮于云层中。电灯密布于整个建筑，让其在夜晚中如同繁星一般璀璨。除此之外，他还描绘了未来的交通方式——每个大洲之间建起横亘海底的钢铁通道，里面的车辆通过压缩空气实现高速移动。
19世纪的科幻作品无限追求工业制品的巨大化，一方面是因为作者们认为这种巨大的工业制品能够代表人类最高的科技成就，一方面则是因为同时代的人类迅速扩张，到达的区域越来越多，所花费的时间越来越少，这种空间和时间上的扩张反映在文学作品里，就是整个工业文明野心的急剧膨胀。
艾菲尔铁塔、帝国大厦、天空树，每一处钢铁与意志所融合的产物都成为新时期文明的肌体。大洲之间的钢铁通道难道仅仅是想象么？耸立着巨大灯泡的高塔莫非存在于虚无么？19世纪末，美国科学家特斯拉不满足于已经普及开来的有线电力运输，他四处募资，建立起187英尺高的沃登克里弗铁塔，目的便是要实现跨大洲的无线电力运输。
不计成本，不计后果。
既然人类在神话时代就喜欢用石碑和雕塑来完成自我和文明的表达，那么在工业时代，又为何不用钢铁来铸就文明的图腾？
钢铁与图腾
当代诸多的文化作品里，都可以看到人类对于巨大工业制品的崇拜。在电影《战锤40k》中，人类制造了韩国领土大小的钢铁巨舰，前往太空各处殖民，甚至一次性征集数十亿外星球原住民来进行战争。在《星球大战》系列电影中，帝国军最引以为傲的武器便是直径达120公里的人造星球死星。死星可以轻易摧毁一颗行星，它的地表由无数复杂的钢制架构组成，太空船在其间穿梭，宛如沙海中的颗粒。
器物崇拜加强了文明的自我认可。在《光晕》系列小说中，宇宙中分布着先驱文明种族制造的巨大建筑物——光环。这个宛如戒指一般的物体是宇宙所有文明的起源和终焉，它用以消灭所有文明，然后又在毁灭中再次保留和发扬不同文明的脉络。最终这种人造物被认为是神明一般的存在，所有文明转而对文明的产物进行膜拜。
比起过去，钢铁的出现更能让人类的征服欲和自大情绪得到满足。在人类创造的事物中，没有什么比钢铁制品更具有人造气息和冷峻的味道，也较少如钢铁一般能够表现出相同面貌和协调一致的森严感，更别提钢铁这种媒介的工业制品在自然世界面前无比突出的侵略性。一战前夕大英帝国阅舰式中出现在地中海的一百多条战舰，二战结束时美军在东京湾铺天盖地的轰炸机群和舰队，都能满足人类这样的感受。
除了这些象征性的因素外，在一般场合，钢铁更带有一种纪念的意味。在获得钢铁后，人类显然多了一种比石头更永恒的介质。各类雕塑暂且不提，钢铁制品显然远比石制品更容易成为历史的见证者，特别是技术进步后，连钢铁也能摆脱腐朽。在欧洲，二战遗留的坦克不少停留在当时被击毁的地方，成为当地的地标建筑。在越南、中东有着大量的战场遗址，无数坦克和武器残骸遗落在现场，它们的炮口互相指向，宛如时间停止流动，当年的战况还在继续。停留在美国的飞机坟场那数千架飞机，甚至能用谷歌地图轻易地观察到。
钢铁与神明
钢铁不仅革新了人类的生存方式，也动摇了人类对于自我的看法。
虽说工业文明终结了古老的地心论神学体系，令神创论的基底崩塌，然而人类依旧热衷于造神运动。在电影《黑客帝国》中，人类的躯体被收纳在机器文明的矩阵中，机器文明通过不断研究和融合人类的头脑，最终升华为一种高阶段的具备创造能力的硅基文明。
这种由碳基生物文明转向硅基文明的进化方式可以看作工业文明渗入人类骨髓后，对人类寻求未来的直接影响。
这种改变由表及里。
很显然，工业文明的进步给人类更舒适的生活的同时，也帮助人类改善自己。从20世纪20年代开始普及的汽车，如今也被冠以文化的头衔，在应用和观赏领域双向发展。它代替农业时代的畜力，成为新文明的根骨。19世纪以后，更加细致精巧的义肢帮助人类跨越残疾和先天不足的障碍。到今天，这种义肢发展已经到达可以完全替换人体四肢的地步。
在如此多的改变下，终于出现了一种声音，或者说大胆的预言：比起羸弱的肉体，钢铁一般坚强有力的身体才是人类的未来。保留人类的大脑，抛弃过时的躯体，成为不少人信奉的一种进化之路，这些人认为这种方式不仅让人类摆脱了生老病死的痛苦，还解决了一个终极命题——永恒不灭。19世纪末，科幻作家赫伯特·乔治·韦尔斯慨叹道：“人们会为这种设想所带来的奇异想象所震惊：既然有硅-铝生命体，为什么不会立刻想到硅-铝的人？让我们说，他们在硫磺气组成的大气中漫步，徜徉在温度比熔炉更高的、数千度的融化的钢铁海洋旁。”1963年，钢铁侠在美国故事书中诞生。身着钢制战衣的钢铁侠与之前的超级英雄们不同，他并非天生拥有超能力，而是靠后天工业科技补足。而1984年的变形金刚更进了一步，它描绘了一群具有生命的汽车人的故事，与过去所有的虚构物种不同，变形金刚既不是所谓具备人工智能的机器人，也不是单纯的超能力事物。他们是一种理想化的介乎人类进化道路之外的生命体。钢铁是他们的身躯，然而他们却具备生命的特征。
在变形金刚形象诞生的前后，硅基生命这种说法越发为人所知。比起会衰老死亡的肉体，钢铁的身躯更能满足人类不朽的欲望。科幻小说《神经浪游者》和电影《电子世界争霸战》的观点认为不仅应放弃肉身，连无法实现永恒的大脑也应该进化，抛弃原本的结构，让思维模式在电路板和复杂的线路上重现，在躯体永恒的同时令思维也达到永生。也就是说，彻底放弃肉身，让身体上每一个部件都由工业文明的产物组成。
在展开想象当中，人类期待实现自我重塑。
如果文明程度的命名是以工具而论，比如石器时代、青铜时代，那么就现在来说的话，我们是不是正以钢铁时代为基础，跨向永恒的硅基生命时代呢？
