【文学作品中不同视角类型的应用研究】中西方文学作品介绍中提取一个视角
时间：2019-05-01 03:29:21 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
摘 要：叙事学是关于叙事作品的科学，它与现代语言学联系紧密，以形式主义批判而闻名于世。近年来，随着全球化浪潮的推进，它已逐渐成为充满活力且风行各地的学术思潮之一，我国现当代文学作品众多，如何运用叙事学理论成果来分析这些理论成果是本文研究的重点。
关键词：文学；叙事学；视角；研究
中图分类号：I206 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2012）18-0019-01
视角在叙事学上特指叙事时所采用的观察角度，叙述视角解决的是“谁见到”的问题，热奈特将视角分为非聚焦型、内聚焦型、外聚焦型三种类型。其中，非聚焦又称为零度聚焦，是指叙述者或人物可以从所有的角度观察被叙述的故事，并且可以任意从一个位置移向另一个位置。内聚焦则是指把每件事都严格地按照一个或几个人物的感受和意识来呈现，完全凭借一个或几个人物(主人公或见证人)的感官去看、去听，只转述这个人物从外部接受的信息和可能产生的内心活动，而对其他人物则像旁观者那样，仅凭接触去猜度去臆测其思想感情。外聚焦是指叙述者严格地从外部呈现每一件事，只提供人物的行动、外表及客观环境，而不告诉人物的动机、目的、思维和情感。
一、对非聚焦型视角的应用分析
非聚焦又称零度聚焦，是一种传统的、无所不知的视角类型，它可以时而俯瞰纷繁复杂的群体生活，时而窥视各类人物隐秘的意识活动，也可以纵观前后，环顾四周，思接千载，视通万里，仿佛一个高高在上的上帝，控制着人类的活动，尤其描述那些规模庞大、线索复杂、人物众多的作品，必须采用非聚类型视角。如《战争与和平》、《飘》等，这些作品中体现的那种恢宏的气势、壮阔的场面是期间任何人物都无法胜任的。在非聚焦型中，观察者还可以从容的把握各类人物所作所为、所思所想，对整个故事做出预言和回顾。观察者不仅眼观六路，耳听八方，将各类人物的外貌、家世、言行等尽收眼底，而且还可以借助焦点的自由移动，使人物互相观察。在非聚焦型视角中，叙述者知道的比任何人都多，这种类型有时甚至可以揭示出人物自己都不曾意识到的隐私。传统的叙事文尤其是我国传统叙事文大多属于这一类型。这种全知全能的位置在充分满足读者好细心的同时也强化了读者阅读的惰性。
二、对内聚焦型视角的应用分析
在内聚焦视角中，每件事都严格按照一个或多个人物的感受和意识来呈现，其特点是可以充分敞开人物的内心世界，淋漓尽致的表现人物激烈的内心冲突和漫无边际的思绪。但是，视野的限制使其很难深入的了解其他人的生活，只转述这个人从外部接受信息和可能产生的内心活动，难以把握整个故事的来龙去脉，因而他容易给人留下悬念。而对其他人则像旁观者那样，仅凭接触去猜度、臆测其思想感情。这种聚焦类型由于是从人物的角度展示其所见所闻，因而具有种种优势，是对作者的一种解放，如《孔乙己》中通过酒客们谈论来交待孔乙己窃书被打断腿的经过。在创作上它可以扬长避短，多叙述人物所熟悉的境况，而对不熟悉的东西保持沉默，在阅读中它缩短了人物和读者间的距离。有些作者充分利用内聚焦的这种局限性功能，在作品中有意造成死角或空白以获得某种意蕴，或引起读者好奇心。内聚焦也可以出现在第三人称叙事中，叙述者虽以第三人称口吻讲故事，但采用的却是故事中的某个人的视角，并将这一特定的视野贯穿于作品的始终。第三人称内聚焦叙事文一经叙述者传达，会存在两个主题，即有人物的感觉也有叙述者的编排。在运用内聚焦的第三人称叙事文中会出现一定的自由度，即使作品中的叙述者悄然移动了一下角度，也不至于像第一人称叙事文那样明显。
三、对外聚焦型视角的应用分析
外聚焦视角中，叙述者严格的从外部呈现每一件事，只提供人物的行为、外表及客观环境，而不告诉人物的动机、目的、思维和情感等，如《高女人和她的矮丈夫》中那一对在外形上只有对比没有协调的夫妇经常形影不离，却没有人知道他们是怎样凑成一对的。简言之，在使用外聚焦的文学作品中，观察者置身于人物之外，他可以审视人物的相貌、装束、表情、动作，记录人物的谈话，但是他不可能一下子准确的把握每个人物的身份，更没有权利进入任何人的内心世界。正由于这种聚焦方式排斥了提供人物内心活动的信息的可能，因此，在这类作品中，人物往往显得十分神秘、朦胧或不可接近。并且这种聚焦方式也限制了叙述者对事件的实质和真相的把握，它像一台摄像机，摄入各种景色，但却不做解释和说明，从而使情节扑朔迷离。外聚焦型视角还为叙述者提供了与故事保持距离的观察角度，叙述者对所发生的事件另眼旁观，由此形成一种零叙述的现象。
参考文献：
[1]胡亚敏.叙事学[M].北京:华中师范大学出版社，2008.
[2]杨义.中国叙事学[M].北京:人民出版社，2009.
[3]申丹，王亚丽.西方叙事学：经典与后经典[M].北京:北京大学出版社，2010.
