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    钢琴延音踏板怎么踩 [浅谈钢琴延音踏板的运用]

    时间:2019-01-23 03:35:27 来源:雅意学习网 本文已影响 雅意学习网手机站

      摘 要:俄国钢琴家安东•鲁宾斯坦说:“踏板是钢琴的灵魂。”而意大利钢琴家布索尼则说:“踏板是倾泻在景色上的月光。”李斯特甚至说,没有了踏板,钢琴只会成为毫无灵性的“木板条”。由此可见,钢琴家们早已意识到了踏板对于钢琴演奏所具有的重要意义。
      关键词:延音踏板;音乐风格;注意问题
      中图分类号:J624.1 文献标识码:B 文章编号:1009-9166(2011)023(C)-0253-01
      在演奏中随便地运用踏板,这是非常危险的,我们必须把踏板的运用放在与演奏技术同等重要的位置上,学会科学合理的运用踏板。钢琴踏板中最基本、最常用的是右踏板(也叫延音踏板),我们来着重介绍一下延音踏板的运用。
      一、延音踏板的运用分类
      (一)从踏板踩下的时间上分
      1、同步踏板。同步踏板又叫“随音踏板”,即手和脚同时动作,适用于强调节奏特点的乐曲。它能产生一种直接、快捷、有力而明亮的声音。2、音后踏板。音后踏板又叫“切分踏板”,即手指在琴键上弹出声音后,脚再踩下踏板,它可以使声音延续,和弦连接时没有中断感,声音也不会像木琴的声音那样干枯、坚硬,而会显得绵长柔和。这是演奏者经常使用的一种形式。3、音前踏板。音前踏板要在发音之前,先踩下踏板,使钢琴的制音器全部打开,然后下键。
      (二)从踏板踩下的深度上分
      1、全踏板。全踏板即用脚将踏板踩到底的一种用法。将踏板踩到底,使制音毡高抬,远离琴弦,手指弹出的音前边的可以保持并和后边弹出的音共响,造成“混响”连奏的效果,即“气氛效果”。2、半踏板。半踏板是脚踩下踏板时,只踩下去一半,使制音毡与琴弦只离开一点,这时演奏出来的声音与全踏板是不一样的,更显得柔和美妙。3、四分之一踏板。所谓四分之一踏板就是脚踩踏板时,只踩下四分之一深度,这时制音毡与琴弦仍稍微接触,使之能产生一种美妙的竖琴般的音响效果,它的音色处于半丰满状态,在实际中可用于快速跑动音符的非连奏。但这种效果在三角钢琴上比较明显,在普通的立式钢琴上因机械构造不同,效果会不明显。4、四分之三踏板。所谓四分之三踏板就是踩踏板时,踩下四分之三的深度。这时,制音器完全离开琴弦,开始止不住低音,音量有所增大。很透明又很明亮,明亮度高。
      (三)从踏板的更替速度上分
      踏板的踩下和抬起的更替速度如何?是根据表现的需要,音响的需要、情感的需要以及和声变换的需要等等,据此可分为以下常见的四种:1、快更替踏板。快更替踏板也称碎踏板,即将踏板快速踩下又快速抬起。频繁的快速变换踏板,是为了追求特定的音响效果――声音既要有延续性而又要使音响或和声混杂。这种快速更替踏板的运用在作品中屡见不鲜。2、慢更替踏板。此法是踏板的常规用法。踏板踩下到抬起时一般持续两拍至四拍。踏板慢速更替,使声音持续稍长一些,这些弹奏的各音既有连续性,又稍加一些混响性又不至于混杂一片。当然这也是此处音乐表现需要。慢更替踏板的运用在钢琴作品中也是常见的用法之一。3、长踏板。随着音乐作品的表现和展开,有时需要使整个乐句或某个小段落处于“踏板音”效果里,这时踩下踏板的脚一直不放开,直到完成这种效果要求时,才抬起脚,解除踏板。用踏板给演奏创造一个奇异的氛围,追求一种气氛效果,这是钢琴所特有的表现魅力。4、断续踏板。在乐曲演奏过程中,在某些地方断断续续的使用了几下踏板,之后一段音乐全然不再使用,这样多次重复出现的踏板使用法,我们称之断续踏板。这种踏板同样是根据乐曲表现得需要、音色对比的需要等等。
      二、延音踏板的运用要和音乐风格相结合
      音乐作品所处的时代不同,其音乐风格也就不同。从历史发展的角度来看,钢琴艺术经历了四个主要形态时期:巴罗克风格时期、维也纳古典主义时期、浪漫主义风格时期、印象主义风格时期及二十世纪现代音乐风格时期。这几个时期的作品在延音踏板的运用上也有区别。
      巴罗克时期的古钢琴没有踏板,它主要强调手指严格的连奏。当然,也可以尝试运用踏板,但注意不能将踏板踩得太深、太长,要多换踏板,以保持各声部的清晰。古典主义时期踏板有了很大发展。在弹奏海顿、莫扎特的作品时,要尽量在长音上踩,起到润色作用,但不能踩得太深,要与不用踏板的部分产生很好的衔接。
      三、延音踏板运用中应注意的问题
      (一)要准确合理的运用踏板
      在钢琴演奏中,踏板的运用常常不够准确,不能起到润色、连接、延音的作用,还有的钢琴演奏者用起踏板来随意蹬踏,甚至“滥用踏板”,这种现象是坚决不允许的,我们应该学会准确的运用踏板。
      (二)不能把踏板作为演示演奏中缺点的外衣
      有的演奏者由于力度不够好,就把踏板用来弥补力度的不足;还有的演奏者弹奏时不够干净,就利用踏板蒙混过关。他们把踏板当成了掩饰弹奏中缺点的外衣,而实际上,踏板的作用是美化钢琴的音色,表现特定的演奏效果的,弹奏中的技术问题推给踏板,这样的做法只能是欲盖弥彰。
      (三)要培养细致的听觉和灵活的脚
      耳朵是踏板的检查员,要依靠耳朵去分析和声是否清晰。高度灵敏、训练有素的双耳是用好踏板所必须的,学习踏板最好的老师就是自己的耳朵。同时,耳朵又要指挥脚去运用踏板,反应快速、动作敏捷的脚也是必不可少的。
      总而言之,延音踏板的运用是在实践中体现出来的。它受到诸如速度、力度、声音、奏法、声部的平衡、作品的风格和时代、音乐厅、乐器等因素的影响。因此,我们应不断探讨踏板的运用,发挥踏板的魅力,使踏板真正起到钢琴灵魂的作用。
      
       作者单位:博山区文化出版局
      

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