【汉代画像砖制作工艺】汉代画像砖

时间：2019-05-05 03:16:20　来源：雅意学习网本文已影响人

　　汉代画像砖同画像石一样，它们是古代劳动人民为我们留下的一种珍贵的艺术品。“一方面是墓室的建筑构件；另一方面又是一种艺术装饰。”然而，两者在质料、制作工艺、表现手法等方面存在者较大区别。汉代画像砖的种类繁多，砖和画像的制作工艺复杂。现就汉代画像砖的制作工艺等问题，谈一些个人看法。
　　一、汉代画像砖的形制
　　古代的砖主要用于建筑，目前发现最早的砖是山西侯马春秋时期遗址中的少量遗存，但数量不多，有长方形与方形砖两种，素面；到了战国，除长方形砖、方形砖以外，还出现了凹槽砖、门字形砖和空心砖花纹；秦代因为建筑技术的发展和大型建筑工程的需要，作为建筑构件的砖，品种也有迅速增加，如出现了无棱砖、曲尺形砖、楔形砖及子母砖等。秦代的空心面仍多饰米字形，以及回纹、棱形纹、龙纹和凤纹等，主要用于宫殿大型建筑设置。
　　汉代砖的种类比战国和秦代大为增多，制作也非常精美，而且大量被用于墓葬之中。其中汉代画像砖（包括花纹砖、铭文砖等）可分为两大类：实心砖和空心砖。
　　（一）实心砖：主要有长方形、方形、梯形、楔形及长条形等各种形制。其中，长方形绳纹和方形花纹砖，这两类砖一般较规整，大小尺寸分别相同或相近；方形砖一般稍薄，它们主要用于墙体或铺地；长条形砖，这种画像砖形制一般狭长，具有随意性，因为它主要用于墓室之中，大小尺寸是由墓室结构决定的；小楔形砖，该砖主要为加固墓顶等用。梯形砖，一般两端为卯或榫结构，主要用于墓顶。另外，在以上各形制的画像砖中，均有一部分因建筑结构需要，带有子母榫。
　　（二）空心砖：多为大型中空长方形条状。最早发现的空心砖是战国的，砖的上下面及两侧面皆为平面，两端挖空成两个圆孔或长方形孔。当时空心砖主要用于建筑墓内的室。到了汉代空心砖又有很大发展。“汉代的空心砖都是用以构筑墓内椁室的，因为椁室形制的不同，和空心砖在椁室构筑中部位的差异，形制也不一样，大体上室有屋脊形与箱形两类，长方形空心砖多用于箱形室，只是砖的大小有些不同而已。至于屋脊形室所用空心砖，由于建筑结构较为复杂，作为这种椁室构件的空心砖其形制种类也相应的复杂多样，这些空心砖可以看作现代板式结构建筑和预制构件的先河。”
　　二、汉代画像砖的制作方法
　　画像砖的制作，一般来说实心砖制作较为简单，空心砖由于其形体较大，制作要求难度大，其制作工艺相对复杂。
　　（一）空心砖。空心砖的制作较为复杂，根据对南阳新野及周边地区出土的残断空心砖认真观察和分析，空心砖的制作至少有雕制模具、原料的筛选、加工制泥，拉坯成形、印制花纹、入窑烧制等工艺过程。
　　第一，雕制模具。它直接决定画像的内容和画像质量的好坏。一般先选料，制作画像砖的母模多为木质，部分小印模为陶质。这是因为木质易于雕刻，可以表现画面的细部。材料确定后，接下来画师们根据构思进行勾画，用笔将图像画在木料之上，最后才由雕刻工匠进行细致入微的雕刻。由于空心砖长短不一，形状各异，根据墓内结构的不同要求，雕制出各种各样的木模，然后再制成凹槽形状模具。
　　第二，选土质泥。由于空心砖的制作，要求泥质即细腻又具有韧性、柔和。一般制作空心砖的土质原料，都是经过严格的筛选的黏土。接下来还要进行料碎，淘洗，再经过反复的搅拌，然后堆起备用，阴晾一段时间以后，坯泥更具韧性。
　　第三，制坯。这是空心砖制作的关键步骤，它直接决定空心砖的成败。一般有两种方法：内模法和四片粘合法。
　　（1）内模法。先将准备好的泥饼铺于凹槽木模底部，四壁用同样的方法用泥饼贴好，合缝处用手粘合。中间用长方形内模、长条木板或木棒支撑，撑板外裹以粗麻布，等泥坯干后，将支撑板抽出，两端封堵。如河南新野樊集手搏双龙朱雀空心砖，背面为菱形图案，内壁所铺粗布纹及木板痕非常清晰。另外，在空心砖中心有一隔梁支撑砖体，以防止砖体变形；在邓州腰店所出一风阙人物画像砖，内壁为圆形木棒支撑，其痕迹也十分明显。还有一种内模为沙袋，黄明兰将用木模和沙袋制作空心砖的方法介绍得非常详尽。用相同方法，泥坯半干，把木模去掉，在砖坯两端甬道各挖一洞或两洞，使内胎沙袋之沙流出，然后用手在洞口伸入，将砖坯四角合缝外用泥粘合，一块空心砖坯就做成了。
　　（2）四片粘合法。根据对部分空心砖的观察，空心砖的另一种制作方法是先依据空心砖的大小，模制出长方形四壁，待泥坯干后，将四壁对合成长方体，接口处用泥粘合，抹平。此种空心砖由于模制其内壁一般较平滑。
　　第四，印制花纹。汉代画像砖是墓葬的建筑材料，人们为了把墓室装饰得像阳宅一样坚固、华贵，便模印或用在砖坯上用小模印压印出各种画像和花纹图案，有的画像则是工匠用尖器刻画而成。画像的制作方法归纳起来可分为三种：
　　（1）翻模法。在制作木模时，先雕制出各种图案和花纹，雕制的木模与其印出的画像是相反的。一般先在木模上贴泥，拍打牢实，翻倒脱模，在制作泥坯的过程中，画像同步产生。这种砖的画像多成弧形凸起在砖面上，有的细部用阳线表示。这是河南南阳地区空心砖画像制作有独特的方法，受南阳地区汉画像石的影响，汉画砖的画像大部分是制坯时利用木模内先雕出画像，然后翻倒脱模，一次成像。
　　（2）压印法。模制泥坯半干时，先制本质或陶质用小印模在上面印出画像。模子有方形、长方形、圆形、柏树、人物、豆点型、动物、飞禽等各种图案。一个花纹是一人一模、一树一模等。一般来说，小条砖和楔形砖侧面的纹饰基本是用一模一次印成。在大的泥坯上模印，往往用两种或多种模子交替，反复使用，图案呈连续性的。在印制前大多有一定构思，这样出来的画面繁而不乱，整齐如一。
　　（3）刻画法。在泥坯未干前，用尖利的器物在上面划出阴线段，勾成人物或动物等各种图案，有个别画像是工匠用铁秆或木棍随手画出来的。
　　通过比较各地的汉画像砖的制作工艺和画像内容不难发现，画像制作工艺对内容有一定的影响。河南新野等地的画像多翻模法，一次成像，其内容构图上表现为独立而完整，结构严谨，内容广泛，具有完整性。而四川及河南洛阳、郑州等地的图，多用小印模重复印制而成，画像之间很少有呼应性的传神联系，但排列整齐。尽管所用单体画像相重，但由于总体安排的多变性和排列方法的不同，使简单的画像构成各种不同的总画面，使人看了并没有重复单调之感。
　　第五，入窑烧制。空心砖制成晾干以后，即可入窑烧制。关于烧制画像砖的窑，在发现画像砖集中的四川、河南的南阳、洛阳、郑州等均有发现。南阳新野县樊集等地发掘和发现了数十座汉代的陶窑，并发现有画像砖残块。而在洛阳车站路中段西侧也发现了画像砖的烧造作坊。同样，在四川嘉江中游的武胜、蓬安等境内，也发现了汉代陶窑，出土各种图案画像砖。
　　关于空心砖的端部的长方形孔和圆孔，它的作用主要是因为砖的形体厚大，在窑炉内不易烧透，在砖的两端挖孔可使火焰进入砖的腹腔使其烧透。另外，还便于抽出内模，可以减轻砖的自重。总之，“巨型空心砖的出现，说明在距今2000多年前战国时期的工匠，已经懂得空心物体所能承受的压力与实心物体所承受的压力相等的原理，并将此原理运用到制作大型空心砖上面，这是战国时期工匠们在工程力学上的一项重大发现与创造。”
　　（二）实心砖。长方形砖、方形砖及梯形砖、楔形砖等实心砖均为模制法，一次成型。同样是先备好各种形制本质模，然后将事先准备好的泥饼铺于模内拍打牢实，翻倒脱模。同我们现代化砖机出现前的农村的人工“脱坯”的方法相同。长条形砖的制作方法相同，但由于受模具尺寸的限制，许多长条砖同墓室所需尺寸不符。于是，在模制以后有些砖将多余部分切割掉，南阳新野所出画像砖多存在这种情况，在新野“樊集吊窑37座画像砖墓出土的117块画像砖，除少数画像砖的画面完整外，大部分画像砖的画面不完整，或多或少的都被切去一部分。”实心砖的其他制作程序同空心砖相似。
　　总之，汉代画像砖的制作工艺比较复杂，而且费工费时，非一般家庭所能承受，面对这精美的艺术品，广大的劳动者只能望而兴叹。
　　主要参考文献：
　　[1]高文.四川汉代画像砖.上海人民美术出版社，1987.
　　[2]冯先铭主编.中国陶瓷.上海古籍出版社，2001.12.
　　[3]河南南阳地区文物研究所.新野樊集画像砖墓.考古学报，1990.4.

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