【细数电视纪实作品如何走向真与美】纪实作品的基本特点

时间：2019-05-02 03:17:01　来源：雅意学习网本文已影响人

　　摘要：巴赞纪实美学的其中一个特征为：纪实的根本出发点是尊重事物的原貌，尊重事物所在的实际时间和空间，并相信事物表象本身的完整性、独特性和含糊性就是美的源泉。一部优秀的纪录片必然会给观众提供一个“眺望真实的窗口”【1】。本文从微观具体的纪实方法入手，浅析电视纪实的手段。
　　关键词：纪录片；声画手段；长镜头；采访
　　作者简介：金俊，男(?1981.7.29-?)，汉，浙江长兴人，本科，工作单位：浙江电视台教育科技频道新闻部摄像，研究方向：纪录片制作。
　　[中图分类号]：J952 [文献标识码]：A
　　[文章编号]：1002-2139(2012)-13-0116-01
　　要研究分析电视纪实的手段，首先必须对电视纪实有个大概的理解。雷蔚真老师在其《电视纪实论》中对“电视纪实”给出了这样的定义：在电视节目拍摄中，创作主体有意识地对拍摄对象、生活流程、主客体关系进行控制，通过排除虚构、保持生活逻辑等努力，使纪录下的影像接近和还原显示生活的原始状态、并使观众确信影响内容具有事实真实性的创作手法。
　　简单地说就是将镜头前的客观现实转化为影像，并使观众相信影像复原的是客观现实中发生过的真人真事。更简单地说，即采用电视媒介手段进行纪实。而由此引出的电视纪实作品，即运用自然朴实的方法，真实地报道社会生活和人文现象，记录具有原生形态的生活内容。
　　我想，一部优秀的纪实作品必须具备这两个方面的纪实。
　　一、声－画手段
　　声－画是所有影视作品构成的基础元素，而对于纪实作品，声－画手段的运用与其他影视作品有较大的差别。
　　1、声
　　1）同期声
　　同期声是指与画面同步记录下的所有环境音响和人物说话。它常常能给人一种立体的完整的感觉，观众能从中感受到更加真实生动的画面和浓厚的生活气息。
　　2）音乐
　　就纪实作品本身的纪实风格来看，笔者个人认为用有源音乐更能体现其对现实生活纪录的客观性与真实性。但就这部作品的内容来看，挖掘出合适的有源音乐似乎并不容易。而且，就像在上面所说的，“纪实作品也不仅仅是现代生活的翻版，它必须是在对被摄对象作投入感情与思考评价的观察前提下，能动的选择并记录客观世界的本来面目。”在这种情况下，我们就不必排斥无源音乐的使用了。
　　3）静音
　　声音处处有，善于选择才能形成独特的美感。而有时候恰到好处的“无声”效果，即静音，能达到一种意想不到的“此时无声胜有声”的效果，这种手段更给纪实色彩增加了一层美感。
　　4）解说
　　过去的纪实作品很多都是以解说为主、贯穿全片的。而且使用的语言或空泛或说教味或带有极强的主观性，削弱了纪实性，观众也会感到不亲切，甚至感到厌恶，怀疑其真实性。这往往会得不偿失。解说不应该成为“食之无味，弃之可惜”的鸡肋，并不是所有纪实作品都需要解说。解说可以出现在文献片、科教片中，可以消除一些文化程度上的差异，易于普通观众接受。
　　2、画
　　1）长镜头和蒙太奇的影像思维
　　纪实色彩浓重的作品通常会大量使用长镜头。长镜头即在一段时间内，不关机的连续摄录一段较长内容的镜头。它常常能在同一画面内保持时间空间的统一连续性，给人亲切真实的感觉。它有一种“原生态”的美，较少的融入记录者的主观干预，只诉说展示而不去解释。观众通常能在长镜头中逐渐积累起自己的情感。
　　当然，作为一部电视纪实作品，其叙事段落的构成、语句的衔接构成离不开蒙太奇的运用。蒙太奇的产生过程，正好渗透出电视纪实的核心本质。可以说，蒙太奇的手法也是电视纪实作品的基础。
　　2）画面选择
　　①细节
　　在纪录片中，情节是靠细节来支撑的，没有细节就难以构成情节。还有一些情况，没有完整的情节，仅仅靠细节的有内在逻辑的叠加，也能营造出意想不到的效果。对于任何一部纪录片来说都是这样的，要想栩栩如生的反映生活，深刻的刻画人物，就要抓住日常生活中最真实的细节，它是塑造人物形象、展现人物内心，表现纪实美的一个重要手段。
　　②叙述技巧
　　无论是纪实作品还是虚构作品，具体内容的选择绝对是影响全片质量，影响整个创作者思想和主题表达的，这就靠叙述的技巧了。
　　纪实作品中，记录者只能通过客观的画面语言来表现自己主观的思想情感，而不能大声地说出自己的声音。因此，在叙述过程中，视角的选择技巧至关重要。这种叙述技巧突出的是一种思想主题的纪实而非仅仅是画面的纪实，达到了纪实手段的一种高境界。
　　③虚化镜头
　　尽管“虚”和“实”是一对反义词，但虚化镜头并不影响纪实风格的体现，相反，它还能时常还原出镜头中的纪实感觉来，做到一个很好的还原。
　　④景深镜头
　　在景深镜头中，景深之外的物体常常是模糊的，只有景深范围内的被摄对象才是清晰的。它往往就是为了突出那些景深范围以内的对象。
　　3）字幕
　　字幕（这里所说的字幕不是作品内部的同步以及信息提示性字幕）通常是记录者后期通过个人处理加上去的，难免会掺杂个人主观情感，在一定程度上也会影响作品的纪实表现力。这种字幕通常用于表现社会内涵引发人们思考的纪实作品中，是对主题的一个补充升华。
　　人主要是通过视觉和听觉来感知世界，而声－画手段的完美融合将更真实的还原现实世界。
　　二、采访
　　采访可以说是纪录片里运用很多的一种方式，它的传播效果优于解说词，因为它更客观。《电视纪实论》中把它归结为电视纪实中的一种现场的声音介入方式。记录者提问，出现画外音，以声音的方式存在于纪实画面中。通过人物回答采访者问题的语言以及表情动作等体态语言将其潜在思想因素通过碰撞激发出来。这是电视纪实的一个重要手段，能更好地获得预期的效果。
　　纪实作品不只记录事件原始画面本身，还能记录人物的思想，记录一种情感及生活内涵等，但相对于客观正在发生的事实的记录，后两种很难用画面语言来表达，而采访可以弥补这种缺陷。
　　电视纪实永远都在寻求复原‘前纪录’的现实时空的原貌，但同时又在追求记录者自身个体的解读逻辑。个人认为，电视纪实作品不是不能出现记录者的个人主观意念，这是一种理解的误区，而是要通过客观画面的表达来让事实说话，让画面语言来表现自己的主观感情和思想，尽可能多的让观众参与思考的过程。电视纪实作品也是记录者用自己的方式描述和解释世界的一种方式。电视的纪实手段就要承担起这种任务——让作品承载起这个主题。如何完美的运用电视纪实手段直接决定着记录者想表述的思想、想突出的主题能否很好的传达。这对于每一个电视纪实作品都是共通的。
　　注释：
　　【1】德国莱塞《合法的手段》
　　参考文献：
　　[1]、《电视纪实论》雷蔚真著中国传媒大学出版社，2005

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