贺铸豪放词特色浅析:豪放词经典
时间：2019-02-12 03:34:02 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
摘要：贺铸是北宋著名词人，他兼擅婉约词和豪放词。文章着重对他的豪放词作了浅析。就贺铸豪放词的内容，把他分为抒发心中抑郁不平之气的词作，抒写隐归思想的词作以及咏古咏史的词作等三类。再就贺铸豪放词的特色，从三方面分析，即题材的选择、字句的锤炼及语言的特色。然后是就贺铸豪放词的形成原因作了分析，从个性性格、仕途不得志及爱国忧民等三处展开。文章最后是就贺铸在豪放词的发展史上的历史地位和影响，作了一个小小的总结点评。
关键词：贺铸 豪放词 婉约词
贺铸是北宋著名词人，他兼擅婉约词和豪放词，无论是在婉约派还是豪放派中都应占有一席之地。贺铸流传下来的词共二百八十余首，其中豪放词的数量并不是很多，但留给人的印象还是很深刻，现就贺铸的豪放词的艺术特色做一分析。
一
贺铸兼擅豪放词与婉约词，其豪放词的特色主要表现在以下几个方面。
(一)题材。从词的主题方面来看，贺铸词能越出恋情闺思的范围，而着力抒写个人的身世经历和某些社会现实。这样的词作虽然不多，但给人的印象是极其深刻的。他的性格本近于侠，以雄爽刚烈见称于士大夫之林。这类词的风格不同于词坛盛行的柔婉之风，显得豪放劲朗，慷慨悲壮。最有代表性的是那首抒写自己政治感慨的《六州歌头》：
少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同。一诺千金重。推翘勇，矜豪纵。轻盖拥，联飞�，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。间呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。乐匆匆。似黄粱梦，辞丹凤；明月共，漾孤蓬。官冗从，怀倥偬；落尘笼，簿书丛。�弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。
《词品》①卷一说：“《六州歌头》，本鼓吹曲也，音调悲壮。又以古兴亡事实之。闻之使人慷慨，良不与艳词同科，诚可喜也。”作者在写这首词时采用赋体，对比今昔两种截然不同的生活。作者把叙事、议论、抒情三者完美结合起来，再配合以短小的句式，短促的音节，从而很好地表现出一种激昂慷慨与苍凉悲壮的武健精神，充分发挥了《六州歌头》这一曲调的传统风格。贺铸的这首词全篇三十九句中，有三十四句押韵，而且是东、董、冻三韵与平、上、去三声同叶。这就出现了字句短、韵位密与字声洪亮这一显著特点。作者正是用这种繁音促节、亢爽激昂之声来抒写自己豪侠怀抱的，文情与声情达到和谐统一。此外，托意吊古的《水调歌头》、沉郁悲愤的《阳羡歌》、慷慨悲凉的《行路难》等等都可以很清楚地看出这一主题。这些作品，显然受了苏轼的影响,而隐然下接南宋前期的豪放诸家。
（二）锤炼字句。贺铸的豪放词给人印象最深刻也是其发挥得最出色的地方即善于锤炼字句，他常用古乐府及唐人诗句入词，用典颇多，这是词人最具特色的艺术表达手法。贺铸自己也曾说：“吾笔端驱使李商隐、温庭筠,常奔命不暇。”②这主要就是指他善于融化中晚唐诗句入词。他融化前人诗句的技巧，堪与周邦彦比美。有人也把贺铸这种表现手法看作是以旧谱填新词而改易其调名，而把它称之为“寓声”。在王国维看来，贺铸的词就如李攀龙、王世贞的诗一样，仿佛“莺偷百鸟声”③，多袭用前人的诗句，徒具华赡之美，而缺少内在之真情真意。
在王国维看来是“莺偷百鸟声”的多袭用前人诗句这一个特点，我却认为是“取百家之长”。自己的心情想法能够从前人已有的作品中找到，从而化用过来，略做增减，当作自己的诗词语句，这又何尝不是一件好事。贺铸在化用前人词句的基础上稍稍改动，便可融入自己的真感情，而且全词上下连贯一通，没有丝毫做作之感。如上面提到的《六州歌头》多化用前人成句：词开头两句“少年侠气，交结五都雄”就是化用李白《赠从兄襄阳少府皓》中“结发未识事，所交尽豪雄”及李益《从军苦乐行》中“侠气五都少”。我们可以很明显地看出，贺铸并不是简单地把它们拿来，直接放入自己的词中，他是动过一番脑筋的，他将重点放在“侠”和“雄”上，这正是和他本身的经历与性格相吻合的。其中的“一诺千金重”也是出自于一个典故，《史记・季布列传》引楚人谚曰：“得黄金百斤，不如季布一诺。”贺铸引用此典故，且把“百斤”改为“千斤”，在欣赏季布重诺言的基础上，更注入自己的思想情感。“吸海垂虹”句中的 “吸海”即化用杜甫《饮中八仙歌》：“饮如长鲸吸百川。”从这里我们又可以发现贺铸化用典故的高超技巧，用“吸海”俩字就把杜甫整句诗化用过来了，而且用得更加贴切，更加形象。“垂虹”用的是“虹饮”的典故。刘敬叔《异苑》（卷一）：“晋义熙初，晋陵薛愿，有虹饮其釜澳，须臾嗡响便竭。原辇酒灌之，随投随涸。”用“垂虹”化用“虹饮”，看上去更显得形象，把喝酒的样子写得更大气更豪迈。“狡穴俄空”是化用《战国策・齐策》载冯谖对孟尝君说：“狡兔有三窟。”“似黄粱梦”就是用的沈既济《枕中记》的典故。“不请长缨”中的“请缨”是借终军请缨的故事。《汉书・终军传》载终军“自请愿受长缨，必羁南越王而致之阕下”。“目送归鸿”也是化用嵇康《赠秀才入军》诗句：“目送征鸿，手挥五弦。”结尾三句，句句都与送别有关，句句都有前人诗句化用而来，但读来却不觉得生硬，使我们更不能不佩服贺铸在这方面的超出常人的技巧才华。
化用前人诗词及用典故的做法在贺铸其他的作品中亦多有体现。比如《行路难・小梅花》也是全词通篇用典，以慷慨悲凉的气势，抒写人世沧桑和功业难成之意，表现作者于失意无聊之时，既感时光易逝，又愁光阴无法排遣的苦闷心情。“悬河口”可以说是古时的一个成语典故，《晋书・郭象传》，王衍每云：“听象语，如悬河泻水，注而不竭。”后世就用“口若悬河”来形容会说话，贺铸也借用此和前面的“缚虎手”来说明自己文武全才。“不知我辈岂是蓬蒿人？”语出李白《南陵别儿童入京》“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人！”在李白原句的基础上，加上“不知”两字，整个语气情感体现就和李白的截然不同了。“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”，则袭用李贺《金铜仙人辞汉歌》原句。“作雷颠，不论钱，谁问旗亭美酒斗十千”当是化用李白《行路难》云：“金樽清酒斗十千，玉盘珍馐值万钱。” “当垆秦女十五”是从乐府《羽林郎》“胡姬年十五，春日正当垆”化出，化两句为一句，更简洁更明了，意思上也更连贯。《水调歌头・台城游》中，“旧时王谢、堂前双燕过谁家”是化用刘禹锡《乌衣巷》诗：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。化两句合为一句，且语气转为疑问式，抒发了作者对宋朝廷奢侈腐化的不满情绪。词末 “商女篷窗罅，犹唱后庭花”化的是杜牧《夜泊秦淮》“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”《将进酒》（城下路，凄风露）中开头“城下路”六句就是化用顾况《悲歌》：“边城路，今人犁田昔人墓；岸上沙，昔时流水今人家”，而略加增改。这样的例子很多，就不再多举了。
（三）语言。贺铸豪放词的语言也很有特色。其词写情写景互相交融，含蓄而不直露，需要读者自己去品味。如《蕙清风》中，贺铸用比兴手法一再表达志向得不到实现的苦闷，就是潜藏于旷达语气背后的真实心态。词中写到的景物有夕阳残照，江滨海岛，还写了飞燕和野鸭，在写景的同时抒发了自己的心情，词人为自己感到悲伤，劳累奔波了大半辈子，仍然是处在悲伤、不值的尴尬境地中，“问谁是、后来年少？”其实，并不是他人嘲笑，而是作者在自嘲。《凌�》中，在“惊俄顷”之余，词人当然更加为自己的岁月流逝、一事无成而焦急。这一切却都隐含在字里行间，由读者自己去品味，作品在豪迈奔放中不失含蓄沉着。焦虑之际，却化作无奈，变为故作超脱，全词也从历史悲剧转入到个人悲剧。全词从古到今，从历史到个人，一气贯注，流转而下，其行文气势深沉刚健。词中不乏浓丽的色彩，凄楚的色调，却全部被行文的气势熔铸到苍凉悲慨的基调中，组成一个浑然整体。北宋文人登临古迹也会行诸吟咏，然多数发之于诗。李之仪跋贺铸此词说：“凌�台表见江左，异时词人墨客，形容藻绘，多发于诗，而乐府之传则未闻也。”④而《伴云来》（天香）一词以景语起，以情语结，起三句以炼字胜，己自登高 ；末三句以炼意胜 ，更造其极。全词笔力遒劲，挥洒自如，读来令人感慨万千。词中“共苦”者 ，非“烛”与“蛩”相与为苦，而是“烛”、“蛩”与我一道愁苦。这是移情作用。“幽恨无人晤语”句，冷驿长夜，形只影独，实无伴侣可慰寂寥。词人以极为含蓄的表达方式将自己因听思妇砧杵而触发的怀人情绪表露出来。《减字浣溪沙》（秋水斜阳演漾金）中虚实相生地展现了当下词人登临所见的眼前之景和伊人作伴。词人当初凝着醉眼所观赏的往文之景，通过今文情景的对比，流露出作者物是人非、恍若隔世的怅惘心绪 。全词意境沉郁，语言收放自如。词的上片写登临所见：清澈的秋水，映着斜阳，漾起金波。一片平展的树林延伸着，平林那边，隐隐地横着远山。疏疏的村落，散见在川原上，传出断断续续的砧杵声。接下去，下片前两句说昔年曾登此楼，风景与今相似。而词人今日面对此景，究竟唤起何种感慨，却到结句“只无人与共登临”才点明，原来昔日同登此楼的人，今已不在，只剩下作者孑然一身，伫立于楼上了。联系贺铸的生平看，那位不能同来的人，可能是他的眷属。至此，可以感到上片所写的那秋水斜阳，那远山平林，那村落砧声，都不再是客观的景物了，而是词人心中眼中，都有一种伤心说不出处，这种伤心说不出的情绪，借助于末句的点醒，令人于言外得之 ，倍觉其百感苍茫，含蕴深厚。
二
贺铸以英雄豪侠的手段来写他的豪放词，因此他的词境界阔大、感情激荡，给人以强烈的力度感和气势感。他往往用“大刀阔斧”式的粗线条勾勒而不拘限于内心细深柔婉的情丝的刻画，他的词中充弥着一股豪壮之气，大别于婉约词的柔弱。所以，虽然他的豪放词数量不多，却给人留下了深刻的印象。《六州歌头》可以说是贺铸豪放词的代表作，夏敬观称这首词是：“雄姿壮彩，不可一世。”⑤夏敬观先生还在他的《手批东山词》评《小梅花》（缚虎手）时指出“稼轩豪迈处，从此脱胎。豪而不放，稼轩所不能学也。”⑥可见他在一定程度上开启了南宋辛弃疾的词风，单从这一点出发，从古至今历代文人对辛弃疾的豪放词的极度推崇的态度上看，我们是断然不能忘记替这位伟大豪放派大家开创先河的先驱――贺铸。贺铸其他的豪放词，如《阳羡歌》、《凌�》、《台城游》、《玉京秋》、《水调歌头》（彼美吴姝唱）、《天门谣》、《将进酒》等，无论是抒情还是登临怀古，在表现手法上，都是直抒胸臆，而且变化无穷，不拘常格。风格上都是恢弘沉郁，苍凉悲壮。这恰是因为他一生壮志难酬，性格虽有豪侠，却不能看透红尘、摆脱世间痛苦，因此造成他豪迈沉郁的词风，使得他的词硬语盘空，豪迈雄壮，显露出不同常人的特色。
注释：
①杨慎著,陈颖杰校释. 词品.北方出版社,2000年版,第275-310页.
②叶梦得著.《建康集》卷八《贺铸传》参见《四库全书》(第一一二九册),上海古籍出版社,1987年版,第659页.
③王国维著.滕咸惠校注.人间词话新注.齐鲁书社,1981年版,第32页.
④李之仪.姑溪居士全集 (四).中华书局,1985年版,第313页《跋〈凌�引〉后》.
⑤夏敬观.手批〈东山词〉.
⑥夏敬观.手批〈东山词〉. 词学,1986年版第五期.
