中国银行提现慢 [浅析《慢》中所体现的“小说的四个召唤”]
时间：2020-02-21 12:03:44 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
摘要 ：米兰•昆德拉最让世人所熟知的小说是《生命中不能承受之轻》。相比起这部家喻户晓的名篇，《慢》是一部还没被完全挖掘的小说。《慢》的篇幅不长，一个接一个没有标题的小篇章就如同一部不知名的电影，没有给人留下一个深刻的故事或印象。 也可以说它这些不连贯的故事与其题目都让读过这本书的人摸不着头脑。正是这一片未被开发的荒地，这本没有经过研究的小说所蕴含的神秘让我有了一股要把它抽丝剥茧的想法，究竟 《慢》是如何体现出米兰•昆德拉的小说观的？更确切来说，《慢》是如何体现米兰•昆德拉所谓的“小说的四个召唤”的？�
关键词 :慢，四个召唤，米兰•昆德拉
著于1995年的《慢》（La Lenteur）体现了米兰•昆德拉对小说的认识。他模糊了传统小说里分明的时间和空间概念，使得时间和空间的联系失去了坐标而相互交错，这正印证了昆德拉的说法：“小说这一文体并没有在自己内在的专有逻辑中走到尽头，它还没有开发出所有的可能性、认识和形式。” 在阅读米兰•昆德拉的作品时，我们时常会想起他在另一本书《小说的艺术》里呼唤当代作家们对小说的四个召唤保持敏感，我们也将在下文里逐一从这四个召唤对《慢》进行分析。这四个召唤是：游戏的召唤、梦的召唤、思想的召唤和时间的召唤。 �
一、《慢》中所体现的游戏的召唤 �
在《写给一种变奏的导言》中，米兰•昆德拉称“一切包含着小说形式的因素都是游戏”。 游戏是一种读写态度，游戏也可以是一种读写效果，游戏更可以是小说人物中的一种生活态度。而在《慢》中，昆德拉的游戏观则体现在那些以游戏的态度对待生活的人物形象中。首先，在“我”所回忆起的知识分子贝尔克的身上，我们可以看出昆德拉所谓的游戏观。在艾滋病袭击全球之际，宽容之人如议员杜贝尔克和知识分子贝尔克为证明与艾滋病人来往没有任何危险，在巴黎一家饭店与艾滋病人共餐，还邀请了电视台记者来拍摄。为了出名，议员杜尔贝克“走近一名病人......，对着他那张满是巧克力慕斯的嘴巴吻上去 ”。这个动作之后，让我们来欣赏一下知识分子贝尔克的反应：�
他站起身，大动脑筋，要弄明白他是不是也该去吻一个艾滋病人。思考的第一阶段，他推开了这种诱惑，因为他心灵深处对于接触艾滋病人的嘴不会感染这点还不完全有把握；接着一个阶段，他决定克服谨小慎微的心理，认为这张吻照还是值得冒险一试；但是第三阶段，正当奔向艾滋病血清阳性的嘴时，一个想法使他刹了车：他若也跟病人亲嘴，不会因此跟杜贝尔克平起平坐，相反，他会被归入模仿者、追随者，甚至伙计之流，急急忙忙如法炮制，只会增加另一位的光彩。 �
一场竞逐名声的游戏在两位假意关心艾滋病人的社会分子之间展开了。他们当中没有一个真心要关注社会上的弱势群体，即便后来贝尔克为了挽回面子而到索马里募捐大米，在那，他在“一个快要饿死、脸上盖满苍蝇的黑女孩身边拍照” 也仅仅是为了使他的这张照片比杜贝尔克的那一吻更加名垂千古。而这些人物的塑造也这正是米兰•昆德拉小说的特点：从游戏的立场上看待伦理道德。 �
二、《慢》中所体现的梦的召唤 �
梦境使得作家可以摆脱小说中只描写现实生活的平面维度，实现对人的意识以及现实与意识之间关系的深度挖掘。 《慢》里的夫妇“我和妻子薇拉”动身去一座城堡过夜。这一夜里，妻子薇拉在不断地做噩梦，而她噩梦之源正是“我”思绪里的创作。“我”虽然是醒着，可我的思绪已仿佛进入梦乡，“我”在深夜里的写作又与薇拉的梦相通，让薇拉在梦境里经历了“我”所创作的故事。在薇拉第一次醒来时，她用急速而惊恐万分的语气叙述：�
我在这家酒店一条非常长的走廊里。突然，远处出来一个人，向着我奔过来。他走到十几米远时，开始大叫。你想，他讲捷克语！完全是蠢话：“密茨凯维奇不是捷克人！密茨凯维奇是波兰人！”然后他满脸凶相走近我...... �
薇拉第二次醒来，她说了这样的话：“你为什么非得把收音机开得震天响？你把我闹醒了。” 其实，“我”并没有开收音机，“我”仅仅是在心里响起了贝多芬的《第九交响曲》而已。�
在“我”的创作里，首先是古堡里骑士和T夫人之间的情感故事，议员杜贝尔克和知识分子贝尔克的故事，然后是文科博士蓬特万与朋友之间谈起女人的故事，还有捷克学者切克赫里勃斯基被羞辱的故事。这些故事就如同电影的镜头一样，不断地切换画面，几个单元故事轮流进展，没有时间和空间的限制，而最后，这几个故事的主人公又同时在古堡的游泳池相遇。这些画面的出现也如同我们梦境里的画面一样，支离破碎，跳跃般地转换，没有规律可循，有时戛然而止，有时又穿越时空的界限，不连续而又紊乱。但是梦的召唤却能为小说的形式开辟新天地，我们不再活跃在二维的屏幕上，我们可以随着人的意识的发展，随时随地地切换空间、转换画面，这不仅仅能抽离现实的控制，还能为小说中人物的意识提供一个没有边际的舞台。�
三、《慢》中思想的召唤 �
昆德拉所谓的思想的召唤，其实是包括了在作品和文论中对复调、元小说叙事理论的讨论和运用。 昆德拉认为，小说首先必须“有一种彻底剥离式的新艺术（它能包容在现代世界存在的复杂性而不丧失其建筑结构的清晰明确）”。 《慢》这部小说本身就是一个复杂的大熔炉，尽管它的情节乱七八糟，但几个故事的共同存在还是可以寻找到清晰的结构。 我们可以理出这几个故事：作者“我”的经历，昆虫学家会议，T夫人与骑士的故事，文森特和蓬特万，还有知识分子贝尔克的故事。而骑士与T夫人之间的短暂而复杂的一夜恋情不断地跳跃在读者面前，将其他故事一一打断。小说《慢》还具有一种“小说对位式的新艺术（它能把哲学、叙事和梦合为一支音乐） ”。书中的所有故事都有它们共同的载体，那就是作者“我”的思绪，也可以说是薇拉梦中的场景。所有的故事都在“我”和薇拉入住由城堡改成的酒店后所发生的。在这个城堡里，“我”清醒地“看到”了二百多年前，骑士和T夫人在此发生了一夜情。而薇拉也在梦中观察到城堡发生的一切：一个议员杜贝尔克和知识分子贝尔克疯狂地追逐自己的名声而在电视机前摆弄各种姿势；贝尔克与伊玛居拉塔的纠缠；捷克昆虫学家切克赫里勃斯基从自豪到被羞辱；文森特疯狂地反对贝尔克结果却遭受到了奇耻大辱。这一切都来得太快，每个故事还没结束就被下一个故事打断，而读者则一味地追逐每一个故事的结局而加快了阅读的速度。渐渐地，我们早就丢失了慢的乐趣，正如米兰•昆德拉在《慢》中写道：“在慢与记忆，快与遗忘之间有一个秘密联系......慢的程度与记忆的强度直接成正比；快的程度与遗忘的强度直接成正比。 ”此外，昆德拉的艺术纲领还包括“小说必须有一种独具小说性质的论文式的新艺术（它并不主张带来一种必然的启示，而是停留在假设、游戏或者讽刺） ”小说的整体进展中没有说明每个故事与慢之间的关系，却提出了这样的疑问：“慢的乐趣怎么失传了呢？ ”尽管没有明确的启示，可我们可以在不同的故事的推进发现，有些故事进展地很慢，被另一些故事阻塞了，它们时而连贯，时而断裂。 我们在阅读过程中也不禁地要问，每个故事的主人公存在的意义是什么呢？是为爱情而存在（骑士和T夫人），还是为了电视而存在（贝尔克），是为了荣誉而存在（捷克昆虫学家），还是为了享乐而存在（文特森）呢？故事到最后都没有给出任何的答案，整个故事都似乎是一场游戏，一场梦境，而最后大家穿越时空聚在一起。这一切都像是一场泡沫，一场遗忘。�
四、《慢》中时间的召唤 �
时间的召唤是指“不同的历史时间在小说里同时存在 ”。这样的安排，巧妙地使用了复调而颠覆了线性叙事时间的规律，为小说里历史与现实的共同存在开创了新的时间观念。昆德拉的《慢》是非常典型的一个例子。两百多年前来自十八世纪的骑士与来自二十世纪的文特森在古堡，也就是如今的酒店相遇了。两个人都经历了一个难忘之夜，都迫不及待地想要跟人诉说。而最后，这两个人都因这种要说出来的欲望过于强烈而欲言又止。骑士轻蔑地看了文特森一眼，便转身朝马车走去。而文特森则步伐坚定地朝他的摩托车走去。直到这里，我们才突然发现，原来故事开头那个骑着摩托车超过“我”的人正是文特森。�
结语：《慢》存在着两种复调，一种是滑稽模仿，一种是抒情。 在这两种复调中，我们发现了昆德拉的小说艺术离不开他的艺术纲领和他对艺术的看法。小说当中对四个召唤的反映成为了我们考察米兰•昆德拉作品的重要坐标。而在这种坐标的指引下，我们比较清晰地看到了《慢》这部小说的创作轮廓。
参考文献： �
[1] 裴亚莉：《政治变革与小说形式的演进：卡尔维诺、昆德拉和三位拉丁美洲作家》，中国社会科学出版社，2008版.�
[2]米兰•昆德拉：《小说的艺术》，董强译，上海译文出版社，2004版.�
[3]米兰•昆德拉：《雅克和他的主人― 一出向狄德罗致敬的三幕剧》的导言，郭宏安译，上海译文出版社，2003版.�
[4]米兰•昆德拉：《慢》，马振骋译，上海译文出版社，2011年版.�
[5]米兰•昆德拉：《被背叛的遗嘱》，余中先译，上海译文出版社，2011年版.
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