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    《简・爱》感人魅力再探析:有关父爱母受的感人故事和内容简

    时间:2018-12-29 03:33:30 来源:雅意学习网 本文已影响 雅意学习网手机站

      摘 要: 《简・爱》受欢迎的原因很多,究其关键,在于作者成功塑造了一个契合现代人心理吁求的现代女性平民英雄形象,而塑造成功的关键又在于其巧妙采用了自传体叙事方式,即第一人称叙述口吻和回顾式叙述方式,从而与读者造成互动,达到感人至深的效果。
      关键词: 《简・爱》 现代性 自传体叙事
      
      《简・爱》甫一诞生就轰动了英国乃至西方世界,在一百多年后的现在依然魅力不减,尤其赢得了女性读者的钟爱,显示出强大而不朽的艺术感染力。个中原因值得尴尬于当代文学越来越快餐化和边缘化的我们好好研究。笔者认为其成功的关键在于作品塑造出了一位独立的心声足以穿透时代帷幕、赢得世代人们共鸣的具有现代性的女性形象。
      《简・爱》之所以能为今天的人们所欣赏和牢记,是因为主人公简・爱一直活着,就生活在当今社会年轻女性中间,她像我们中的一些女性一样,幼年就遭受不幸,年纪轻轻出来自谋生路,既不貌美又毫无依靠,唯一的资本就是受过教育;更像一般希冀幸福的未婚女子那样,去暗恋现实中不大可能轻易接近的人,会在为保卫尊严的去与但求安稳的留之间心乱惶惑,会在失去目标时习惯性地将男性连同他的追求一起捆绑在自己身上。然而她的选择又是那么不同凡响、鼓舞人心:叛逆的本性、坚强的性格让她野草般在瘠壤中成长起来,虽身处僻隅,身为女性,生活无着,却始终怀有走出狭隘闭锁、见识世界的理想和勇气,毅然踏上忠于自己信念的出走之路,忠诚于自己内心真实的感情,冲破让她也因之自卑的、强大而不公的世俗男权观念,勇敢地追求看起来不大可能的爱情。不错,她有时也会怀疑自己的言行,因为不美、因为失恋、因为贫穷,特别是因为她爱的人和爱她的人的认识也有悖于她的时候,毕竟她也成长生活于那个时代,毕竟她是在以一己之力违抗着整个社会的主导意识。此时的她选择了尊严,选择了坚守,选择了忠诚,同时也便是选择了坎坷,选择了孤独,选择了痛苦,选择了迷茫,然而最终我们看到了一个在不断地出走、离别、磨折、动摇和挣扎中始终保留着自己,并且变得愈来愈坚定、自信、有力、独立的女性形象。因此,她不仅成为“英国小说史上向男主人公主动吐露隐藏在内心深处爱情的第一人”、“英国文学中第一个对爱情、生活、社会,以至宗教都采取了独立自主、积极进取态度的全新的女性形象”[1],更了不起的是直到今天,她的选择所显示出的超越时空的现代性仍不能不使渴望平等的当代女性既感到汗颜又感到振奋,从简・爱身上她们看到了自我的价值,认清了前进的方向,汲取着坚持的力量,这个具有强烈自我意识、个性独特的简・爱是女性心灵深处最珍爱的师友,同时亦是女性世界自己的平民英雄,代表着在平凡日常的家庭和社会生活中坚守着平等和独立、悄悄地改写着历史和文明的普通女性们。从这一点上看,将《简・爱》称作“英国文学史上是一个创举,从妇女意识的角度看,是一篇炽热的女权主义宣言”[2]一点不为过。只要两性问题一直存在,女性解放仍在继续,简・爱就会是一面色彩鲜艳的旗帜,激荡在读者心中。
      那么这面旗帜是如何树立起来并且毫不褪色地矗立至今的呢?笔者认为作品的自传体叙述方式是它得以成功塑造形象的主要因素。其自传体叙事具体表现在第一人称的叙述口吻,以及当事人与回顾者互为补充的叙事方式这两个方面。
      叙事学认为,第一人称是一种有局限的叙述视角,叙述者所知道的不能超出人物的知识范围,而且被第一人称指涉的人物对故事世界的观察和了解亦不能超出他的视野和理解力,不像第三人称叙事那样能使叙述者获得无所不在的眼光,使他不受约束地往来驰骋于故事空间的任一角落,甚至自由地出入于人物内心深处,并转述人物内心的想法。但在本部作品中,也正是因为第一人称所发的是超不出它自己见识范围的声音,才恰恰便于突出强调自己不同于他人的独特声音。这在《简・爱》这部突围男权陈规、表达女性自我的作品里,不但不是弱点,反而是至关重要的必然之选。只有这样以自传体方式出现,作品中主人公简・爱这个第一人称叙述者才能以女性的眼光看他人,亲历和见证故事的发生,以女性的声音讲述故事,也披露自己作为女性个体的内心情感。女主人公“我”在文本中处于叙事意义上和主体意识意义上的主动位置,由被男性观看和评价甚至定位到把男性纳入女性视野,按自己的方式去看男人,并把女性视角中的男性形象传达给读者。由被看对象向观看者转变,这至少意味着自我定位的可能性,而不是任由别人来给自己定位。由此一个来自平民而非贵族的,社会地位低下而又努力争取独立平等的女性形象通过自己大胆的言说矗立起来。
      第一人称叙述还有另外一个优势,那就是可以将叙述者与读者的距离拉近,使读者自然而然地加入其中,创造促膝交流式的良性阅读氛围和效果,便于引起读者的积极思考和真切的情感共鸣。小说“以‘第一人称’的叙事方式把欣赏主体当作倾诉的对象和知己,在故事叙述过程中她把自我完全敞开,把自己在恋爱中的兴奋、嫉妒、焦虑、绝望,甚至身体接触罗切斯特时的生理兴奋等女性隐秘的情感体验,都向读者和盘托出”,[3]甚至没有或不愿告诉“我”的爱人罗切斯特的事情,比如“我”出走桑菲尔德后的生活,读者却与简・爱秘密共有着。此时的读者成了简・爱的知情人、好朋友。“小说用第一人称能够与读者建立亲密的关系:从友善的开篇――‘我很高兴,我从不喜欢长途散步’――到结尾处秘而不宣的合谋‘我把这些事情藏起来,暗自在心里深思着’。纵观整部小说,重要的是这种私下里亲密的信任,这种坦白的方式:这种描写仿佛是在一封私人信件中,一次私下里的闲谈。”[2]作者用一种交流的模式,一种比较亲密的方式,不但让读者也参与到阅读中来,更是把读者纳入到小说中去,与读者进行交流,在读者、文本之间创造对话。小说的结尾“读者,我嫁给了他”这句话的目的很明显,就是要把读者纳入到小说中去,其中所包含的情感要靠读者充分融入其中才能体会。所以,《简・爱》这部作品会让捧读它的人立即感觉到简・爱的呼吸和温度,感受她的激愤和痛苦,仿佛她活在自己身边一般,将她嵌入了自己的生命里,如此怎能不被《简・爱》长久的感动,怀念老友般一读再读呢?
      再者,因为是自传体式,回顾式叙述就成了作品最自然的叙述方式,于是在文本中就出现了两种声音――当事人的“我”,或称经验自我,和回顾者的“我”,或称叙述自我的声音交替出现,这就造成了回顾者声音对当事者声音的补充乃至评价,回顾者声音相当于第三人称叙事中那个无所不在的叙述权威,而有效弥补了所谓第一人称的叙事视角的狭窄与局限,从而达到能在突出强化自我的声音和言说的同时取得一定的叙事深度与高度,达到完善丰满主人公形象的作用。“……在第一人称回顾性叙述中(无论‘我’是主人公还是旁观者),通常有两种眼光在交替作用:一为叙述者‘我’追忆往事的眼光,另一为被追忆的‘我’正在经历事件时的眼光。这两种眼光可体现出‘我’在不同时期对事件的不同看法或对事件的不同认识程度,它们之间的对比常常是成熟与幼稚、了解事情的真相与被蒙在鼓里之间的对比”。[4]如简・爱在反抗里德蛮横无理的行为时,完全是八九岁小孩子的口吻,属“经验自我”;但她向劳埃德先生讲述自己被关进红屋子的经历时,却用了长大成人后的分析性的口吻:“我总是抱着娃娃上床,人总得爱样什么,既然没有更值得爱的东西,我只好设法疼爱一个小叫化子似的褪色木偶,从中获得一些乐趣。现在想来可想不明白,当初我是怀着多么可笑的真情来溺爱这个小玩意儿,甚至还有点儿相信它有生命、有知觉。”这里的叙述自我相当于“叙述者”,叙述者是由词语的节奏、措辞和语气创造的一个人,他在时间和空间中无所不在,并且在那段包容一切的时间中他了解应该知道的每一件事情。因此在叙述者对自己幼年经验一段反讽式的评价中,一个可怜却顽强的小生命被反衬出来,同时,这个不失自嘲的声音暗示了身为叙述者的主人公,成年后具有一种自信而悲悯的独立者形象。
      至此,夏绿蒂・勃朗特通过对第一人称和自传体叙事方式的巧妙运用为我们塑造了一位感人至深的现代女性平民英雄形象。
      
      参考文献:
      [1]曹颖哲.论英国文学中的女性形象鲍西亚与简・爱[J].黑龙江社会科学,2003,(5).
      [2]Raymond Williams,The English Novel From Dickens to Lawrence,London:Chatto &Windus,1973:69.
      [3]刘晓文.现代西方女性小说话语策略[J].外国文学研究,2000,(3).
      [4]申丹.叙述学与小说文体学[M].北京大学出版社,2001:223.

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