[从《浇园》看孙犁的语言美]孙犁的《浇园》概括

时间：2019-05-01 03:29:26　来源：雅意学习网本文已影响人

　　摘要：在孙犁的创作中，一向以其语言的清俊无华而著称，清新而又细腻为其艺术格调，因而受到了广大读者的赞美和喜爱。《浇园》也无疑体现了孙犁的语言简洁，凝练诗意的特点。　　关键词：孙犁；诗意；凝练
　　中图分类号：I247 文献标识码：Ａ　　文章编号：1005-5312（2012）18-0015-01
　　“文学是语言的艺术”。凡是知道孙犁的人，读到象《浇园》这样一部短篇小说作品时，便不能不被其特有的语言美所感叹。熟读《浇园》，便可发现其语言有多方面的美，其中简洁这一特点极为突出。比如，文中描写香菊姑娘悉心照料一位生命处于昏迷状态的伤员——
　　“她转过来对站在她身后的二菊说：‘去烧火！’二菊害怕姐姐又骂她不中用，抱了一把柴禾进来，就拉风箱。香菊小声吓唬她：‘你该死了，轻着点！’温热了水，香菊找出了过年用的干净毛巾，给伤员擦去了脸上的灰尘。……二菊到窗台上的鸡窠去摸鸡蛋，鸡飞着，叫起来，二菊心里害怕姐姐骂，托着鸡蛋进来，叫姐姐看。”
　　这段文字，简洁而细腻，以一个特写镜头向我们展示了香菊照顾伤员时的细致与耐心。那个“托”着鸡蛋的动作，不仅写出了小女孩（二菊）本身的一副天真、懂事而又小心翼翼、可怜兮兮的样子。同时也反衬出了姐姐香菊对伤员的百般爱护与照顾。这首“军民鱼水情”的赞歌，作者以其简洁而又细腻的“音符”谱就了。
　　再如文中记述这位伤员的经历时，这样写到——这伤号叫李丹，他对香菊说，他家是阜平。小时给人家放牛，八路军来到山上，就跟在队伍后面走了。那时才十三岁。先是当勤务员，大些了当警卫员，再大些了当班长、排长。十年战争，也不知道参加过多少次的战斗，战斗在记不清的山顶，记不清的河边，记不清的石头旁边和沙滩里。他说十年的小米饭把他养大，十年部队生活，同志和首长的爱护关怀，使他经得苦，打得仗，认得字，看得书。十年的战争把他教育：为那神圣的理想，献出最后一滴血，成就一个人民光荣的子弟。
　　这一自然段二百零八个字，却记述了李丹二十三年的经历，可谓朴素、自然、简洁至极。这段文字，是由七个句子组成的句群，很有特色，第一句，清一色的电报式的短句，最长六个字，最短为四个字；第二句用了三句话来概述，最长也不过九个字。在部队十年的军旅生活就体现为五个兼语句的排比，加之承前省略，读起来简洁之至，并富有一种韵律美。最后一句议论与抒情相结合，描写得更是饱满酣畅，议论得令人由衷的信服。这种的议论、记述、抒情、描写相结合的文字，又是如此的准确，恰恰体现了作品语言简洁的特点。
　　孙犁的作品往往被人们称为“小说的诗”，得益于其作品具有凝练的特点。小说纯用白描，短小而洗炼，丰富的想象，深挚的思想感情常常压缩在尽可能精练的话语中，且又自然出之，不涩不滞，诗的意境十分浓厚醇美。《浇园》不仅能从对话写活了人物，而且常常在人物对话中创造出诗意。如写人物对话，文中那位伤员（李丹）刚从昏迷中苏醒过来和香菊的对话——
　　她小声问：“你好些了吗？”伤员回过头来，看见是个姑娘，微弱地说：“你叫什么？住在哪里？”“我叫香菊，这就是我的家。”香菊不知道说什么好，她竟是要哭了，可还是笑着说。伤员也笑了，说：“怎么没见过你？”“你没见过我，你睁过眼吗？现在你才好了。”香菊要谢天谢地的样子。又说：“我们从来没敢大声说话呀，走路都提着脚跟。”笑着转过身来。“现在快秋收了吧？”伤员说。“大秋还不到，天旱，秋天好不了。只要你的伤好了，就比什么也强。”香菊点火做饭，又说：“现在你好了，你想吃什么？说吧！”这段对话写得十分传神，给人一种看了对话就好像看见了说话的人似的感觉，并在突出人物个性化的言语时，还创造了生动、独特的诗意情趣。
　　任何文学作品的结尾，都是通篇构思的血肉，不可掉以轻心，戏剧讲求“虎头豹尾”，诗歌结尾要压重，显示余韵，小说的结尾更应独具匠心。《浇园》的结尾处理可谓是神妙的——“天空里只有新出来的，弯弯下垂的月亮，和在它上面的那一颗大星，活像在那旷漠的疆场，有人刚刚弯弓射出了一粒弹丸。”
　　这对全篇内容是一个出神入化的收束，具有鲜明的象征性和意味无穷的神韵。小说《浇园》这些优美的意境，从不游离于作品整体之外，而是服务于全篇的血肉，它们常常是对作家对其所表现的生活的独特感受和本质的把握，有了它们，总是使他的作品顿生光彩和迷人的情趣。
　　小说以“浇园”为题，倒是有用意的，这里不仅与那种故作警人的大题目相区别，而且显得生活气息浓厚，富有乡土气味，《浇园》的优点，在于让读者通过对这些极平凡的事物和道理的思考，而产生思想升华的力量。作品是入情入理的，事件是真实的，情感是真挚的，除此之外，小说在平淡之中含有一种沉郁的力量，作者用其非常质朴无华的笔调描绘了当时的风云变幻，以其具诗情画意的语言谱写了人生这里的序曲。小说中平淡无奇的景物，却饱含了人生深刻的道理，换言之，小说所表现出来的意义，绝不尽限于停留在表面的字里行间上，重点在其背后隐含的深意，关于人生的体悟。
　　参考文献：
　　[1]郭志刚，章无忌.孙犁传[M].北京:北京十月文艺出版社,1990.

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