由“整理术”引发的设计方法学思考:思考的整理术
时间：2019-01-11 03:34:14 来源：雅意学习网 本文已影响 人 
摘要：随着科学技术的飞速发展和产品竞争的日益剧烈，各国普遍重视产品的设计环节，设计在生活中占有越来越重要的地位，而设计“作品”却越来越难达到人们的要求。究其原因，设计思想和理念是是制约设计顺应时代的一个重要因素。本文通过对日本当代最著名的设计师佐藤可士和《佐藤可士和的超整理术》一书的解读，探讨“整理术”新兴设计理念引发的设计思考。
关键词：整理术；设计；创造
中图分类号：G640 文献标识码：A 文章编号：1003-2851(2011)02-0219-01
当今社会，创新已经被视为民族发展的动力和源泉，特别是针对工业设计，创意、创新已不是产业问题，而是根本性问题。但矛盾随之而来，因为信息过多而产生的信息在本质上的无效和消失，身在其中的设计师无论从职业出发还是从人生考虑，或者仅仅从表达层面着手，都必须寻求逻辑之内的对策以应对挫折感，这就使得设计成为了模仿而不是创新。佐藤作为日本当今最为著名的设计师、形象顾问，整个设计工作所存在的环境景孕育了佐藤的“整理术”。他独树一帜的“整理术”理论使他成为带动销售的设计魔术师，也使他成为走在时代前端的设计创意鬼才。
那么什么是“整理术”呢?它实际上一种由整理而生的一种思考方式，同时如何将这种思维用到设计中和工作生活上。从某种角度看，它与管理科学很相似。
“整理术”从空间整理开始，教人整理身边物品，区分各种物品的优先级，割舍不必要的物件，之后升级为对信息的整理，从获取的的信息出发导入观点，从而完成包括设计工作在内的一些列工作。最后对思考进行整理，将别人和自己模糊的思维和感受整理为可以进一步处理的明确信息。“整理术”是对这种设计思想
理解的精髓和高度概括，即设计的目的不是故意吸引目光，创造出处位的东西，而是整理设计初衷，自然导出设计结果。真对产品广告而言，不是塑造产品形象，而是根据具体产品特质，从而导出合理舒适且立即可被人接受的产品形象。
人们对设计一词有着各种各样的理解，但在我们通常的理念中，设计这个词都或多或少带有包含创造的印象。而进一步分析所谓“整理术”的本质其实是单纯性的复数形式，也就是“整理术”理论中提出的设计的问题的核心其实是寻找命题的过程，而寻找的过程就是“整理”的过程，因此作者不厌其烦的表述如何通过空间、信息和思考的整理来发现设计问题的命题是什么，而发现了命题也就意味着设计完成了一半。也就是说，在设计过程中的最重要和核心部分其实正是从客户的“无意识”中寻找到真实的愿景，也就是人的需求。在设计思路的寻找中一刀刀砍掉那些非必要的元素，最后留下商品本质之体现，最后借以重复出现的手段来强化视觉效果。设计师按照人的需要、爱好和趣味设计产品，在设计产品时，仿佛在设计人自身。样把产品设计要素层层剥去，挖掘人对产品最本质的需求，然后再层层还原的设计方法，找到了设计真正所要表到的精髓和本源。在现代设计作品中，这种设计的精髓思想往往被华丽的外观或色彩取代，这正是现代设计中所欠缺的。
翻阅《佐藤可士和的超整理术》，在各个层面上都能感受到类似的迷惑，就设计而言则是：设计是一份发挥个性和创造力的工作，应借助尽可能多的信息(形象、符号、只言片语，等等)以激发灵感，而“整理术”强调整理，往往是首先清理掉一切(空间、信息和思考)，并达到了令人发指的地步，这又如何展开设计呢?这是不是一个障论?我想起了老子的空无说――造物与设计，更倾向于无中生有。“整理术”设计思想的成功，形象地阐明了古代哲理，使原本没有视觉传统的东方哲理在五颜六色的今日社会成为让人激动不已的“小故事大道理”。什么是设计?设计是空。
迈入后现代社会，无论是工业还是其他行业都已经由大机器、大规模化的生产方式转型成为灵活的、小规模的、弹性的生产方式，这也成就佐藤这种“整理”的设计思想。通过研究“整理”设计思想的案例你会发现，替佐藤营造声誉的品牌更多的是一些快速消费品，因为它们具有大量广告投放的前提，二是它们面对的是最大的消费人群，所以只有单纯形式的不断重复才会取得效应。但从传播学的角度来看，只有差异化的讯息才能转变成有效信息，如果简单套用“整理模式”这种思想一旦泛滥同样也会走向失效，这一点对于任何事物来讲都是向来如此。所以，“整理”势必是一个不断进化演变的过程。我们也应顺应环境的变化而变化，不但用发展的眼光看待“整理术”，更重要的是用发展的眼光看待设计。
佐藤的书是以日本人为目标群写的。武士讲究一刀制敌，就是抓住关键一点，尽全力击破。我个人比较认同“整理术”这一方法论，设计并非出于臆想而创作出来的东西，而是建立在和客户的沟通上对产品关键点的整理、挖掘、提炼。在这方面，我觉得值得我们中国人学习，尤其是对事情的执着和率真。
好的设计，从“整理”开始。整理空间、整理心里、整理思考，从对事物的整理中，发现事物的规律、事物的主次关系，在整理中寻追寻设计的本源。通过这种对思维和设计的“整理”，在面对设计设计课题时才能掌握设计的本质，最终产生感动人心的完美设计。最后，引用佐藤的一句话作为结语：“无论多么有型的“作品”，如果没有真正引起世人的兴趣，就毫无意义。特立独行的表现手法，或许可以勾起一瞬间的注意力，但也立刻从记忆中消失。唯有确实掌握商品本质，有效表现，才能制作长留人心的作品。
